發(fā)布時(shí)間：2020-06-12 13:57

【摘要】：曹保平的電影兼具商業(yè)性與思想性,獲得了觀眾口碑和市場(chǎng)認(rèn)可。他通過(guò)細(xì)微的電影語(yǔ)言塑造飽滿(mǎn)的人物形象、構(gòu)建縝密的敘事框架,從而引發(fā)觀眾對(duì)復(fù)雜人性的思考。曹保平電影不乏精致的敘事技巧,兼具獨(dú)特的影像風(fēng)格,尤其擅長(zhǎng)以別致的意象來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作意圖。分析曹保平電影意象及其敘事功能,有助于深入探究曹保平電影的情節(jié)建構(gòu)、人物塑造、主題傾向與總體風(fēng)格,也為同類(lèi)電影美學(xué)價(jià)值與文化內(nèi)涵的研究提供借鑒。曹保平電影意象的類(lèi)別與層級(jí)都很豐富,喜歡特定地域的自然環(huán)境與人文氛圍,鐘情于方言、雨、車(chē)、飯桌、狗、魚(yú)等具體意象,擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物特定的表情,樂(lè)用多樣而恰切的音樂(lè)意象。在曹保平電影中,人物犀利眼神意象塑造鮮活的人物形象,人物表情意象成為思想意識(shí)表達(dá)的窗口,反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)物意象折射了人類(lèi)的生活狀態(tài)與情感世界。作為人文意象的車(chē)具有抒情與敘事的功能,而飯桌意象滲透著錯(cuò)綜復(fù)雜的人際交往與權(quán)力角逐。地域意象營(yíng)造了陰郁、蒼涼的氛圍,而雨意象介入敘事情節(jié),建立回環(huán)套層式結(jié)構(gòu)。從人聲意象與音樂(lè)意象兩方面細(xì)究曹保平電影的聽(tīng)覺(jué)意象與敘事功能。不同地域的人聲意象具有迥異的敘事風(fēng)格,山西方言形成紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格、云南方言彰顯地域文化特色、東北方言制造喜劇效果。音樂(lè)意象中,鋼琴音樂(lè)外化人物內(nèi)心、單一弦樂(lè)營(yíng)造氛圍環(huán)境、電子音樂(lè)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。曹保平電影的故事大抵是追尋愛(ài)情、成長(zhǎng)蛻變、尋覓救贖;曹保平電影在底層人物命運(yùn)的敘述中寄寓著人性探尋;曹保平電影所反映的鄉(xiāng)風(fēng)不純、成長(zhǎng)缺失、階層分化等問(wèn)題,無(wú)不來(lái)源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
【圖文】：

圖 1-1 圖 1-2伊谷春第二次“眼神”意象出現(xiàn)在影片 14 分 21 秒處，伊谷春與辛小豐在中閑聊，隨后眼神飄向窗外，，與一輛出租車(chē)上一名手臂紋身的乘客眼神對(duì)接，名乘客心虛地收起手臂，示意出租車(chē)超車(chē)。伊谷春敏銳捕捉到其中的不同尋常眼神變得緊張起來(lái)，隨后辛小豐追上逃走的出租車(chē)。僅僅憑借一個(gè)“眼神”就現(xiàn)了出租車(chē)上的逃犯，然后便立刻展開(kāi)追捕，這需要縝密的細(xì)微觀察以及果斷行為作風(fēng)，此外，這與一個(gè)警察的資歷與閱歷的積累息息相關(guān)，伊谷春果敢形生動(dòng)地呈現(xiàn)在銀幕中。圖 2-1 圖 2-2

圖 4-3 圖 4-4第五次“眼神”意象出現(xiàn)在 1 小時(shí) 32 分 55 秒處，此時(shí)的伊谷春暫時(shí)放下了對(duì)辛小豐的懷疑，他準(zhǔn)備休息時(shí)，看見(jiàn)地上的案卷封條，導(dǎo)演有意識(shí)地進(jìn)行了推鏡頭處理，遞進(jìn)式地放大地上丟棄的案卷封條，也一層層放大了了伊谷春內(nèi)心的懷疑。圖 5-1 圖 5-2
【學(xué)位授予單位】：湖南工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2709632