發(fā)布時(shí)間：2020-05-30 11:33

【摘要】：中國(guó)影像發(fā)展歷程是追隨電影誕生的歷程,并逐步形成自身文化特質(zhì)和影像表達(dá)。然而,中國(guó)的紀(jì)錄片長(zhǎng)期以來(lái)都是在主流文化與體制的話語(yǔ)與權(quán)威統(tǒng)治下的官方話語(yǔ)表達(dá),從上世紀(jì)90年代開(kāi)始,中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)確立了紀(jì)錄片的獨(dú)立表達(dá)與話語(yǔ)模式。本論題從吳文光的創(chuàng)作開(kāi)始到康建寧的創(chuàng)作成熟作為標(biāo)志,完成了上世紀(jì)90年代中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片及其運(yùn)動(dòng)由啟蒙到成熟的一個(gè)十年歷程。論題建立在吳文光、呂新雨、張同道、朱靖江和王慰慈等研究基礎(chǔ)上,將90年代中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)置于世界非劇情片歷史進(jìn)程中,汲取巴贊、懷斯曼、麥克·雷畢格、埃里克·巴爾諾、巴森等關(guān)于紀(jì)錄片原狀與現(xiàn)場(chǎng)的理論與創(chuàng)作闡述,分三個(gè)層面建構(gòu)論題的框架。論題并不是按照傳統(tǒng)的年代時(shí)間來(lái)梳理這一紀(jì)錄片創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)的脈絡(luò),而是從獨(dú)立紀(jì)錄片早期創(chuàng)作入手,以吳文光的創(chuàng)作為貫穿紀(jì)錄片的獨(dú)立精神;第二層面則以段錦川的導(dǎo)演創(chuàng)作整合其他代表性重要作品與導(dǎo)演創(chuàng)作來(lái)承擔(dān)紀(jì)錄片的影像表達(dá);最后以康建寧的紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片創(chuàng)作集體空間的現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)知與居住。90年代中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作研究顯示,紀(jì)錄片的原狀現(xiàn)場(chǎng),才是攝影機(jī)鏡頭表達(dá)影像意義的基本單位,而非導(dǎo)演。
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J952

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本文編號(hào)：2688069