發(fā)布時間：2020-05-30 11:33

【摘要】：中國影像發(fā)展歷程是追隨電影誕生的歷程,并逐步形成自身文化特質(zhì)和影像表達。然而,中國的紀錄片長期以來都是在主流文化與體制的話語與權(quán)威統(tǒng)治下的官方話語表達,從上世紀90年代開始,中國獨立紀錄片運動確立了紀錄片的獨立表達與話語模式。本論題從吳文光的創(chuàng)作開始到康建寧的創(chuàng)作成熟作為標志,完成了上世紀90年代中國獨立紀錄片及其運動由啟蒙到成熟的一個十年歷程。論題建立在吳文光、呂新雨、張同道、朱靖江和王慰慈等研究基礎(chǔ)上,將90年代中國獨立紀錄片創(chuàng)作運動置于世界非劇情片歷史進程中,汲取巴贊、懷斯曼、麥克·雷畢格、埃里克·巴爾諾、巴森等關(guān)于紀錄片原狀與現(xiàn)場的理論與創(chuàng)作闡述,分三個層面建構(gòu)論題的框架。論題并不是按照傳統(tǒng)的年代時間來梳理這一紀錄片創(chuàng)作運動的脈絡,而是從獨立紀錄片早期創(chuàng)作入手,以吳文光的創(chuàng)作為貫穿紀錄片的獨立精神;第二層面則以段錦川的導演創(chuàng)作整合其他代表性重要作品與導演創(chuàng)作來承擔紀錄片的影像表達;最后以康建寧的紀錄片創(chuàng)作實現(xiàn)中國獨立紀錄片創(chuàng)作集體空間的現(xiàn)場認知與居住。90年代中國獨立紀錄片運動的創(chuàng)作研究顯示,紀錄片的原狀現(xiàn)場,才是攝影機鏡頭表達影像意義的基本單位,而非導演。
【學位授予單位】：南京航空航天大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J952

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本文編號：2688069