發(fā)布時(shí)間：2020-05-29 16:13

【摘要】：本文以“無(wú)影作畫”這一二維動(dòng)畫中的特殊表現(xiàn)技法為研究對(duì)象,通過分析其在各類作品中的不同使用情況,探討其獨(dú)立的美學(xué)意義,以及它與使用者和作品之間的互動(dòng)關(guān)系。所謂無(wú)影作畫,簡(jiǎn)言之就是一種在動(dòng)畫繪制過程中不專門為角色添加陰影的做法。這一做法隨著近年來(lái)細(xì)田守和湯淺政明等動(dòng)畫導(dǎo)演的活躍而成為話題。本文通過對(duì)無(wú)影作畫的討論,使角色陰影這一在動(dòng)畫中極易被忽略的視覺元素成為焦點(diǎn),進(jìn)而對(duì)“要不要給動(dòng)畫角色添加陰影”及“如何給動(dòng)畫角色添加陰影”的問題做出解答。文章共分三個(gè)部分。第一部分是研究準(zhǔn)備,分三章節(jié)。第一章對(duì)研究涉及的核心概念、研究意義、研究背景、研究方法和擬解決的核心問題做出了說明。第二章對(duì)日本動(dòng)畫中角色陰影的表現(xiàn)技法進(jìn)行了綜述,包括對(duì)不同時(shí)期技法演變的縱向梳理,和對(duì)當(dāng)下主流技法與非主流技法之間的橫向比較,由此闡明了無(wú)影作畫在宏觀背景下的特殊性。第三章分別從日本動(dòng)畫界的兩種具有主導(dǎo)性的美學(xué)觀念(全動(dòng)畫美學(xué)觀念和日本傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)觀念)出發(fā),分析了目前人們對(duì)于無(wú)影作畫的兩種解釋,并指出其各自的不足之處和它們共同的問題——即對(duì)角色陰影自身意義的忽略。第二部分為研究主體,包括四個(gè)章節(jié)。第四章立足于第三章所提出的對(duì)兩種現(xiàn)有解釋的批評(píng),專門討論了角色陰影(主要指以深色色塊為表征形式的角色陰影)這一視覺元素在動(dòng)畫中的獨(dú)立意義,分別從視知覺心理學(xué)和符號(hào)學(xué)的角度揭示出角色陰影的兩種“身份”和與之相對(duì)應(yīng)的功能——深度線索身份(引起立體錯(cuò)覺)和符號(hào)身份(意指第三維度)。第五章到第七章在第四章的基礎(chǔ)上,逐一討論了角色陰影以不同身份被隱去時(shí)所對(duì)應(yīng)的不同情況:當(dāng)其以深度線索的身份被隱去時(shí),創(chuàng)作者可能是想在視覺的層面上追求一種扁平的效果,或認(rèn)為由其所產(chǎn)生的立體感對(duì)于敘事而言并不必要;當(dāng)其以符號(hào)的身份被隱去時(shí),創(chuàng)作者則很有可能在借此實(shí)現(xiàn)特殊的表意。另外,角色陰影的隱去也有可能與作品的整體意圖無(wú)關(guān),而僅僅是動(dòng)畫師個(gè)人風(fēng)格溢出于作品的表現(xiàn)。第三部分是拓展與結(jié)論。第八章一方面對(duì)無(wú)影作畫的新近動(dòng)向和未來(lái)發(fā)展進(jìn)行了展望,一方面將其置于世界動(dòng)畫的宏觀視域內(nèi)進(jìn)行考察,進(jìn)而聯(lián)系我國(guó)的創(chuàng)作實(shí)際,討論其對(duì)我國(guó)動(dòng)畫的啟示。結(jié)論章對(duì)上述各章節(jié)內(nèi)容進(jìn)行了統(tǒng)一歸納,并對(duì)研究的核心問題做出了總體性的回答。
【圖文】：

圖 1 投射陰影和附著陰影圖 2 所示是當(dāng)今日本動(dòng)畫對(duì)角色的常規(guī)陰影造型方式，其中既可以看到對(duì)角色投影的表現(xiàn)，也可以看到對(duì)角色暗部的表現(xiàn)。如圖，在動(dòng)畫角色皮卡丘的身上，用紅色線條標(biāo)注出來(lái)的部分就是角色暗部，其身體下方用藍(lán)色線條標(biāo)注出來(lái)的部分則是角色投影。比較左右兩邊的圖片可以看到，角色暗部通常是用輪廓清晰且不透明的深色色塊來(lái)表現(xiàn)的，角色投影則是用半透明的黑色色塊來(lái)表現(xiàn)的。日本一般的主流商業(yè)動(dòng)畫采用的都是這樣一種造型方式的組合。尤其需要注意的是用紅色線條標(biāo)注出來(lái)的角色暗部。這種用深色色塊來(lái)表現(xiàn)物體暗部的形式是單線平涂的動(dòng)畫所特有的，體現(xiàn)出了二維動(dòng)畫力圖通過平面圖形來(lái)創(chuàng)造立體感的特征。我將這種形式稱為“色塊-暗部”形式，并將這種用于表現(xiàn)角色暗部的色塊稱為“暗部色塊”。

圖 3 電視動(dòng)畫《進(jìn)擊的巨人》原畫及動(dòng)畫截圖對(duì)比無(wú)影情況下的原畫是什么樣的。以下是出自《狼的孩子雨，可以看到，畫中只有用黑線勾出的輪廓，沒有用任何彩與之相應(yīng)，成片截圖中也看不到任何表現(xiàn)暗部的色塊。由指的是這樣一種作畫方式：在其流程中，原動(dòng)畫師有意識(shí)驟。而從成片的效果來(lái)看，使用了無(wú)影作畫的作品，其角暗部的表現(xiàn)的。當(dāng)然，這一特定作畫方式既可以被貫穿地動(dòng)畫部分，，也可以被部分地使用在某一類角色（比如只用場(chǎng)景（如光線昏暗或高速運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景）中。舉例而言，在就只用在人物身上，而在道具、機(jī)械等其他角色身上則不人物的身上沒有任何角色暗部的表現(xiàn)，但在人物手握的棒
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J954;J218.7


本文編號(hào)：2687176