發(fā)布時(shí)間：2020-05-21 18:45

【摘要】：從海內(nèi)外電影史研究現(xiàn)狀來看,如何評(píng)判新中國電影在社會(huì)主義初創(chuàng)時(shí)期的文化生產(chǎn)仍是一大挑戰(zhàn)。其中,文藝政策波動(dòng)頻繁的“十七年”階段是“人民電影”生發(fā)、“進(jìn)步電影”蛻變的時(shí)期,它橫跨于當(dāng)代中國史開端和“文革”激進(jìn)主義文藝實(shí)驗(yàn)的進(jìn)程之間。而在“十七年”電影自身的波浪式迂回中,電影業(yè)歷經(jīng)《武訓(xùn)傳》批判、社會(huì)主義改造等“一元化”調(diào)整后,在1956年迎來“百花齊放”的創(chuàng)作局面;對(duì)此不僅需要向后看,追溯其深層動(dòng)因,也需要向前看,思考其長遠(yuǎn)影響。同時(shí),由于冷戰(zhàn)氣候的影響,“雙百”方針等諸多政策轉(zhuǎn)向下的電影事件不僅構(gòu)成中國(大陸)電影的斷代史,也是聯(lián)結(jié)各類冷戰(zhàn)國際史、文化冷戰(zhàn)議題的橋梁,例如抗美援朝運(yùn)動(dòng)、中蘇意識(shí)形態(tài)論爭、東南亞區(qū)域主義的生成均在“百花時(shí)代”大陸電影的歷史進(jìn)程中留下印記。綜上所述,本文聚焦1954—1958年間的電影政策、電影事件與電影思潮,以新中國從“一邊倒”重返“中間地帶”,以及隨后到來的“百花時(shí)代”為思考的起幅;以“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)伊始,“百花時(shí)代”落幕為思考的落幅,意在重繪這一時(shí)期大陸電影的文化生產(chǎn)圖景。文中論題以“雙百”方針系列改革、亞非會(huì)議后“萬隆精神”的主導(dǎo)性為軸心,依次討論1956年10月舍飯寺會(huì)議后短暫的獨(dú)立制片浪潮;1957年8月“亞洲電影周”對(duì)亞非文化合作決議的實(shí)施;自1957年底“反右派”運(yùn)動(dòng)至1958年“大躍進(jìn)”伊始,大陸官方對(duì)三十年代電影的歷史書寫�！鞍倩〞r(shí)代”究竟是新中國“革命”歷史的“斷裂”,抑或是冷戰(zhàn)氣候下應(yīng)運(yùn)而生的文化景觀?為回答這一問題,本文從冷戰(zhàn)國際史與文化冷戰(zhàn)議題介入“十七年”電影,認(rèn)為“百花時(shí)代”大陸電影游弋于不同的政治分野,并試圖探尋此階段電影政治背后的域外影響。
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J943

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9 張t熁

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