發(fā)布時(shí)間：2020-05-14 22:15

【摘要】：現(xiàn)實(shí)題材電影自身與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系從來都是復(fù)雜而精微的學(xué)問,既不能完全復(fù)刻,也不能按照主觀圖示臆造“典型”和“特例”、更不能夠一廂情愿地以創(chuàng)作者個(gè)人化的、私人視角下對(duì)現(xiàn)實(shí)的片段拼接完全替代大眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。特別是在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作所面臨的高度市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化環(huán)境下,電影的創(chuàng)作流程專業(yè)化與工業(yè)化的生產(chǎn)模式日益崛起,除卻引進(jìn)片所占有的份額,本土的類型電影、喜劇電影、科幻電影等商業(yè)化程度愈來愈高的成熟作品不斷擠壓著原本數(shù)量上已然不占優(yōu)勢(shì)的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影。而從當(dāng)下的創(chuàng)作實(shí)踐而言,日趨與類型電影、商業(yè)化風(fēng)格相互融合的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影正面臨著“現(xiàn)實(shí)主義精神”的弱化與消減等問題。上世紀(jì)70年代以來出現(xiàn)的西方學(xué)術(shù)視角的“空間轉(zhuǎn)向”研究傳統(tǒng)中對(duì)歷史主義觀點(diǎn)的單一信奉提出挑戰(zhàn):橫向社會(huì)地理空間的布局或自然地理差異同樣影響著個(gè)體與社會(huì)的文明發(fā)展方式、標(biāo)明不同社會(huì)條件下各自的發(fā)展階段。空間批評(píng)視角將學(xué)術(shù)關(guān)注的領(lǐng)域從社會(huì)形態(tài)的歷史發(fā)展進(jìn)程轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活本身:生存環(huán)境的條件與布局、個(gè)體所感受到的社會(huì)壓力,無不與現(xiàn)實(shí)社會(huì)空間中所隱藏著的種種權(quán)力關(guān)系、生產(chǎn)關(guān)系等元素有關(guān)。當(dāng)這一研究視角進(jìn)入到電影中,為我們理解當(dāng)前國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影如何反映現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)提供了一種可能:當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材電影通過社會(huì)空間環(huán)境和空間關(guān)系展示出的轉(zhuǎn)型期社會(huì)的時(shí)代圖景成為一種被表征的現(xiàn)實(shí),電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和觀點(diǎn)表達(dá)不再直接而深刻,而是以“有限度的介入”方式實(shí)現(xiàn)自身對(duì)于商業(yè)屬性與社會(huì)價(jià)值的中和平衡。論文主要分六部分:首先在引言中主要闡明論文研究的背景與問題、闡釋國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究的現(xiàn)狀,并界定研究的理論與現(xiàn)實(shí)意義。文章主體的五個(gè)章節(jié)中,第一部分標(biāo)定國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影在當(dāng)下發(fā)展的主要問題,梳理空間理論的主要范疇與基本發(fā)展脈絡(luò)、及其與電影研究結(jié)合的主要脈絡(luò),概括說明空間批評(píng)的思辨方式對(duì)分析目前國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影表意實(shí)踐的有效性;第二部分分析文本內(nèi)部,從場(chǎng)景空間、敘事空間、主題空間等三個(gè)方面梳理電影中呈現(xiàn)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型社會(huì)的時(shí)代圖景;第三部分聚焦影片空間表征的社會(huì)意涵、主要目標(biāo)是延續(xù)上一章、解讀文本中所透露的“轉(zhuǎn)型社會(huì)”在經(jīng)由影像藝術(shù)呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)述的過程中生成的時(shí)代和社會(huì)文化內(nèi)涵。第四部分從文本與受眾之間形成的互動(dòng)闡釋空間入手,分析不同題材、風(fēng)格與類型的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影在表意中共同出現(xiàn)的被淡化的價(jià)值判斷;第五部分回歸國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影本身,從電影的表意功能、藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)在精神三個(gè)維度論證現(xiàn)實(shí)題材電影通過空間表征“有限度地介入現(xiàn)實(shí)”是平衡自身商業(yè)屬性與社會(huì)價(jià)值的必然選擇。
【圖文】：

圖 2：《心花路放》中的公路場(chǎng)景：水道與隧道地理空間的固有差異帶來的區(qū)別與間隔，不同地理空間的貫通與與交流的積極意義；這種通向遠(yuǎn)方和他處的交通設(shè)置使得外部地

圖 3：《后會(huì)無期》中三個(gè)年輕人離島遠(yuǎn)行實(shí)條件的空間在“貫通”中也往往出現(xiàn)“交錯(cuò)”或不暢。在《嘉年女孩在廢棄游樂場(chǎng)的“大喇叭”中躲避，螺旋式的敞口裝置不但在外更重要的是——如同隧道是工業(yè)世界在自然山體上打下的印記一樣—
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J905

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8 張t熁

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