發(fā)布時間：2020-05-03 19:48

【摘要】：自1948年電子音樂產(chǎn)生至今經(jīng)歷了 70年的發(fā)展歷程,電子音樂隨著科技的快速發(fā)展,自身也在不斷的完善和進(jìn)步。它打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的思維模式,為作曲家提供了更為豐富的聲音素材以及更為多樣的技術(shù)手段,使音樂更具科技性以及聲音上無限的可能性,它也從自身單一的品種逐漸擴(kuò)展到了各個領(lǐng)域,體現(xiàn)了其自身寬廣的包容性以及社會的應(yīng)用性。電子音樂與電影都是科技運(yùn)用下的高科技產(chǎn)物,而具有更多商業(yè)性、實(shí)用性的社會化電子音樂隨著創(chuàng)作者對音樂上更為大膽的追求,以及對更為新鮮聽覺感受的需求而逐漸的被運(yùn)用在電影配樂當(dāng)中,它不同于傳統(tǒng)的音樂體系,不受限于傳統(tǒng)音樂概念中和聲、曲式、管弦樂配器等方面,而是打破了傳統(tǒng)調(diào)性音樂的體系,更多從聲音的角度去對音樂進(jìn)行定義,擴(kuò)展了原有的音樂定義,除了傳統(tǒng)的人聲、樂器外,自然界中能聽到的一切聲音都可以成為創(chuàng)作的素材,因此電子音樂在音樂表達(dá)上、創(chuàng)作手法上甚至音樂內(nèi)涵上更為多樣化。電影本身也是一個內(nèi)容豐富的藝術(shù)形式,因此電子音樂的配樂方式可以有更多的可能性去實(shí)現(xiàn)電影的表達(dá),實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂中無法表達(dá)的情緒,對電影在畫面與劇情之外在聽覺上有了更為廣泛的表現(xiàn)力和可能性。本文將以電影《敦刻爾克》中的配樂為例,通過三種持續(xù)型聲音形態(tài)：素材疊加式、持續(xù)低音式、音階循環(huán)式的角度去分析配樂本身在聲音材料的運(yùn)用和節(jié)奏、旋律、音色三各方面的持續(xù)分類,以及配樂在畫面中,通過音樂音效化、聲音素材的符號性以及音樂動機(jī)的延展性三個方面去詳細(xì)說明三種持續(xù)型聲音形態(tài)下的電影配樂在畫面當(dāng)中結(jié)合電子音樂配樂手法的音樂作品在影片《敦刻爾克》中的具體運(yùn)用。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J617.6

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本文編號：2648028