發(fā)布時(shí)間：2024-05-29 00:23

　　文藝復(fù)興時(shí)期是西方世界的社會(huì)大變革時(shí)代,科學(xué)、文化、宗教、藝術(shù)等方面都發(fā)生著巨大變化。尤其是在意大利這種變革最為深刻,影響也最為深遠(yuǎn),整個(gè)社會(huì)都由中世紀(jì)的神權(quán)至上開始轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注人性,肯定人的價(jià)值,而圣母作為宗教人物在文藝復(fù)興時(shí)期承載著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和世俗價(jià)值,與中世紀(jì)時(shí)期的圣母圖像有著巨大差異,因此對于這一時(shí)期圣母圖像演變的研究具有重要意義,這種演變不是一蹴而就,而是一個(gè)漫長的發(fā)展過程,因此在論述文藝復(fù)興時(shí)期意大利圣母圖像的演變之前,對于圣母圖像的產(chǎn)生及其13世紀(jì)以前地位變化的概述具有必要性,本文會(huì)在第一章進(jìn)行簡單概述。第二章會(huì)從社會(huì)學(xué)、神學(xué)等方面來集中論述13世紀(jì)以前圣母崇拜的原因,正是由于這種崇拜熱情才使得圣母圖像在此后的發(fā)展中成為基督教藝術(shù)中的主導(dǎo)圖式之一,也成為了意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家所熱衷描繪的對象。第三章重點(diǎn)闡釋意大利圣母圖像自中世紀(jì)末期到文藝復(fù)興以來的演變發(fā)展,從圖像學(xué),藝術(shù)學(xué)的角度出發(fā),運(yùn)用對比、列舉等方法集中論述圣母圖像在塑造手法和表達(dá)內(nèi)涵兩方面的轉(zhuǎn)變。第四章論述產(chǎn)生這種變化的原因�？偨Y(jié)藝術(shù)與宗教、藝術(shù)與其他社會(huì)意識(shí)形態(tài)之間的關(guān)系,從而更好的指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖8局部

世的材料繪為圖像�！�6會(huì)議還宣布：“凡企圖督的形象者，凡刻畫啞口無言毫無生氣的圣徒議后，拜占庭地區(qū)的所有造型藝術(shù)的繪畫、到極為嚴(yán)厲地打擊。當(dāng)時(shí)大量的....

圖9局部

世的材料繪為圖像�！�6會(huì)議還宣布：“凡企圖督的形象者，凡刻畫啞口無言毫無生氣的圣徒議后，拜占庭地區(qū)的所有造型藝術(shù)的繪畫、到極為嚴(yán)厲地打擊。當(dāng)時(shí)大量的....

圖10約為13世紀(jì)后期

部表情必須具有高度的神圣性要威嚴(yán)不是單純平面的、畫面色彩要有天國的象征的象征符號(hào)”，雖在宗教上具有象征意義，圖像依然有著突出的程式化痕跡。通過....

圖19局部

之前更加具有生氣的改變和嘗試的畫家。行風(fēng)格革新的畫家，托的老師，是中世紀(jì)藝術(shù)承襲中世紀(jì)拜信息。他的作品《圣藝復(fù)興盛期的圣母，具有明顯的中世紀(jì)化的....

本文編號(hào)：3983820