發(fā)布時(shí)間：2020-11-01 21:15

　　 李鐵夫先生作為一位在詩(shī)歌、書(shū)法、油畫(huà)、水彩、中國(guó)畫(huà)等諸多方面都有著杰出才華的革命家式的人物,是中國(guó)近代美術(shù)史和現(xiàn)代美術(shù)史上的一個(gè)傳奇。然而由于歷史的客觀原因和他自身的個(gè)性因素,導(dǎo)致了他在整個(gè)中國(guó)近、現(xiàn)代美術(shù)史上處于一個(gè)尷尬的地位,在他生前和逝后,幾乎淡出了整個(gè)中國(guó)美術(shù)界的視線而趨于湮沒(méi)。在時(shí)代的語(yǔ)境下,探討李鐵夫先生是怎樣成長(zhǎng)為一位中國(guó)藝術(shù)大師的,他留給我們的遺產(chǎn)是什么,我們究竟要繼承他什么,能給后人以怎樣的啟示等等,我們必須要回答這些問(wèn)題,這也是撰寫(xiě)《李鐵夫生平及其水彩藝術(shù)研究》一文的動(dòng)因和目的。本文研究的內(nèi)容主要包括以下兩個(gè)方面:其一,通過(guò)李鐵夫先生生平,基于他自身個(gè)性這一先天性因素的基礎(chǔ)上,探討他所經(jīng)歷的不同時(shí)期的后天性因素,論證這兩種因素對(duì)李鐵夫先生一生的影響,其中包含李鐵夫先生在國(guó)外期間何以取得的巨大成就,回國(guó)后何以趨于“湮沒(méi)”及水彩民族化探索;其二通過(guò)李鐵夫先生不同時(shí)期的作品,分析探討他的水彩藝術(shù)的風(fēng)格演變,研究李鐵夫先生將西方水彩中國(guó)化的歷程。李鐵夫先生一生在藝術(shù)上的巨大成就,值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。我們要學(xué)習(xí)他的幾點(diǎn)是:刻苦精神、執(zhí)著精神、嚴(yán)謹(jǐn)精神、無(wú)私精神、創(chuàng)新精神,這至少對(duì)于一個(gè)成功的畫(huà)家來(lái)說(shuō),是必備條件。我們對(duì)于李鐵夫先生的研究還過(guò)于有限,在時(shí)代語(yǔ)境下,應(yīng)當(dāng)繼續(xù)深挖李鐵夫先生的藝術(shù)貢獻(xiàn),給我們后人更多的啟示,為培養(yǎng)更好的藝術(shù)人才提供參考。有一件關(guān)于李鐵夫先生的事情,則需要我們甚至國(guó)家共同來(lái)完成的,那就是對(duì)李鐵夫先生作品的保護(hù)問(wèn)題,李鐵夫先生的作品已經(jīng)受損嚴(yán)重,急需修復(fù),不能讓一個(gè)學(xué)貫中西的天才大師的遺產(chǎn),在我們的手中慢慢的消失而無(wú)動(dòng)于衷。我想這是我們這一代人的責(zé)任,保護(hù)好先人的遺產(chǎn)是對(duì)他們最大的尊重,也是我們后人素質(zhì)的充分體現(xiàn),因此,我呼吁相關(guān)部門(mén)與全中國(guó)的藝術(shù)工作者攜起手來(lái),共同保護(hù)好李鐵夫先生留給我們的這些無(wú)價(jià)的財(cái)富,給子孫們一片重溫歷史的天空。
【學(xué)位單位】：湖南科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2011
【中圖分類(lèi)】：J215;K825.72
【部分圖文】：

1李鐵夫像

如《靜湖 》， 《九龍郊景》等，在人物作品中也不乏其例，如《革命烈士蔡廷銳就義》（圖2.3.1 ）一作，畫(huà)面上烈士身后的遠(yuǎn)景，就是一片河山，反襯了烈士的高大形象，有“氣壯山河”的詩(shī)性之美，也有“國(guó)破山河在”的悲壯之美，還有“愿為刀下鬼，換取真太平”的豪壯之美，整件作品就是一首詩(shī)，一首靜靜訴說(shuō)的詩(shī)。1941年，柳亞子在香港時(shí)拜訪李鐵夫先生，曾賦詩(shī)贊李鐵夫先生的畫(huà)：“一聲長(zhǎng)嘯奠群嘩，畫(huà)意詩(shī)情美比花 ”， 此證，充滿詩(shī)性美，是李鐵夫先生藝術(shù)的一個(gè)美學(xué)特征。這 8 年對(duì)日后李鐵夫先生在西方繪畫(huà)技能方面的發(fā)展沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的影響，因?yàn)橹形骼L畫(huà)是兩個(gè)完全不同的體系。但是培養(yǎng)了他對(duì)美術(shù)的興趣和直覺(jué)，資料記載，他年幼時(shí)畫(huà)折扇送人，這至少表明他年幼時(shí)在美術(shù)上體現(xiàn)出來(lái)的才華，已經(jīng)為他周邊的人所接受和肯定，這種肯定反過(guò)來(lái)又可以激勵(lì)年幼的李鐵夫先生對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生出更為濃厚的興趣，形成一種良性循環(huán)。其次是他出國(guó)后幸運(yùn)連連�！坝H友助學(xué)”使得他得以接觸西方繪畫(huà)，并通過(guò)自身努力奠定了堅(jiān)實(shí)的西方傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)，為他日后為沙金特和切斯兩位大師所接受提供了先決條件；“大師慧眼”讓李鐵夫先生可以接受大師在美術(shù)方面的點(diǎn)撥，并繼承他們優(yōu)秀的成果，這樣可以少走很多彎路，能加速提高自身技能。“無(wú)私革命 ”， 促使他最大限度的發(fā)揮他的繪畫(huà)才能。再次是十九世紀(jì)三十年代前后

尤其是人物頭部的處理上，多用線條表現(xiàn)五官尤其是眼睛，通過(guò)這種手法刻劃人物的深刻表情，像他的《流浪者》 ( 圖3.1.1)眼神空洞迷茫、《WJ夫人》（圖3.1.2 ）眼神怨恨憂傷、《阿拉伯人》眼神疲憊緊張，每一件作品都能深刻的反應(yīng)出人物當(dāng)時(shí)的心態(tài)，絕無(wú)雷同。沙金特的水彩人物技巧可謂爐火純青。沙金特在繪畫(huà)上所取得的巨大成就基于以下三個(gè)方面：一是他天才般的藝術(shù)敏感性和洞察力；二是他崇拜委拉斯貴茲并深入細(xì)致的研究和分析他的繪畫(huà)，繼承了大師的優(yōu)秀傳統(tǒng)并將這種精神貫穿于自身所有的作品中；三是在色彩上受到馬奈等印象派畫(huà)家的的影響。所以沙金特的水彩作品中光、色處理自然流暢，色塊、線條、光影、造型及人物的表情形成一個(gè)有機(jī)的整體，水色淋漓，用筆輕快、肯定且有力度，有一種濃厚的即興速寫(xiě)式的味道在其中，令人神清氣爽，耳目一新。我們同時(shí)也可以從沙金特的作品中看出他承襲了英國(guó)水彩風(fēng)格：嚴(yán)謹(jǐn)、透明、清新，水色交融。既然評(píng)論家們給沙金特的水彩藝術(shù)以極高的贊譽(yù)
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2866109