發(fā)布時間：2020-11-01 21:15

　　 李鐵夫先生作為一位在詩歌、書法、油畫、水彩、中國畫等諸多方面都有著杰出才華的革命家式的人物,是中國近代美術(shù)史和現(xiàn)代美術(shù)史上的一個傳奇。然而由于歷史的客觀原因和他自身的個性因素,導(dǎo)致了他在整個中國近、現(xiàn)代美術(shù)史上處于一個尷尬的地位,在他生前和逝后,幾乎淡出了整個中國美術(shù)界的視線而趨于湮沒。在時代的語境下,探討李鐵夫先生是怎樣成長為一位中國藝術(shù)大師的,他留給我們的遺產(chǎn)是什么,我們究竟要繼承他什么,能給后人以怎樣的啟示等等,我們必須要回答這些問題,這也是撰寫《李鐵夫生平及其水彩藝術(shù)研究》一文的動因和目的。本文研究的內(nèi)容主要包括以下兩個方面:其一,通過李鐵夫先生生平,基于他自身個性這一先天性因素的基礎(chǔ)上,探討他所經(jīng)歷的不同時期的后天性因素,論證這兩種因素對李鐵夫先生一生的影響,其中包含李鐵夫先生在國外期間何以取得的巨大成就,回國后何以趨于“湮沒”及水彩民族化探索;其二通過李鐵夫先生不同時期的作品,分析探討他的水彩藝術(shù)的風(fēng)格演變,研究李鐵夫先生將西方水彩中國化的歷程。李鐵夫先生一生在藝術(shù)上的巨大成就,值得我們認真學(xué)習(xí)。我們要學(xué)習(xí)他的幾點是:刻苦精神、執(zhí)著精神、嚴(yán)謹精神、無私精神、創(chuàng)新精神,這至少對于一個成功的畫家來說,是必備條件。我們對于李鐵夫先生的研究還過于有限,在時代語境下,應(yīng)當(dāng)繼續(xù)深挖李鐵夫先生的藝術(shù)貢獻,給我們后人更多的啟示,為培養(yǎng)更好的藝術(shù)人才提供參考。有一件關(guān)于李鐵夫先生的事情,則需要我們甚至國家共同來完成的,那就是對李鐵夫先生作品的保護問題,李鐵夫先生的作品已經(jīng)受損嚴(yán)重,急需修復(fù),不能讓一個學(xué)貫中西的天才大師的遺產(chǎn),在我們的手中慢慢的消失而無動于衷。我想這是我們這一代人的責(zé)任,保護好先人的遺產(chǎn)是對他們最大的尊重,也是我們后人素質(zhì)的充分體現(xiàn),因此,我呼吁相關(guān)部門與全中國的藝術(shù)工作者攜起手來,共同保護好李鐵夫先生留給我們的這些無價的財富,給子孫們一片重溫歷史的天空。
【學(xué)位單位】：湖南科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2011
【中圖分類】：J215;K825.72
【部分圖文】：

1李鐵夫像

如《靜湖 》， 《九龍郊景》等，在人物作品中也不乏其例，如《革命烈士蔡廷銳就義》（圖2.3.1 ）一作，畫面上烈士身后的遠景，就是一片河山，反襯了烈士的高大形象，有“氣壯山河”的詩性之美，也有“國破山河在”的悲壯之美，還有“愿為刀下鬼，換取真太平”的豪壯之美，整件作品就是一首詩，一首靜靜訴說的詩。1941年，柳亞子在香港時拜訪李鐵夫先生，曾賦詩贊李鐵夫先生的畫：“一聲長嘯奠群嘩，畫意詩情美比花 ”， 此證，充滿詩性美，是李鐵夫先生藝術(shù)的一個美學(xué)特征。這 8 年對日后李鐵夫先生在西方繪畫技能方面的發(fā)展沒有實質(zhì)性的影響，因為中西繪畫是兩個完全不同的體系。但是培養(yǎng)了他對美術(shù)的興趣和直覺，資料記載，他年幼時畫折扇送人，這至少表明他年幼時在美術(shù)上體現(xiàn)出來的才華，已經(jīng)為他周邊的人所接受和肯定，這種肯定反過來又可以激勵年幼的李鐵夫先生對繪畫產(chǎn)生出更為濃厚的興趣，形成一種良性循環(huán)。其次是他出國后幸運連連�！坝H友助學(xué)”使得他得以接觸西方繪畫，并通過自身努力奠定了堅實的西方傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)，為他日后為沙金特和切斯兩位大師所接受提供了先決條件；“大師慧眼”讓李鐵夫先生可以接受大師在美術(shù)方面的點撥，并繼承他們優(yōu)秀的成果，這樣可以少走很多彎路，能加速提高自身技能。“無私革命 ”， 促使他最大限度的發(fā)揮他的繪畫才能。再次是十九世紀(jì)三十年代前后

尤其是人物頭部的處理上，多用線條表現(xiàn)五官尤其是眼睛，通過這種手法刻劃人物的深刻表情，像他的《流浪者》 ( 圖3.1.1)眼神空洞迷茫、《WJ夫人》（圖3.1.2 ）眼神怨恨憂傷、《阿拉伯人》眼神疲憊緊張，每一件作品都能深刻的反應(yīng)出人物當(dāng)時的心態(tài)，絕無雷同。沙金特的水彩人物技巧可謂爐火純青。沙金特在繪畫上所取得的巨大成就基于以下三個方面：一是他天才般的藝術(shù)敏感性和洞察力；二是他崇拜委拉斯貴茲并深入細致的研究和分析他的繪畫，繼承了大師的優(yōu)秀傳統(tǒng)并將這種精神貫穿于自身所有的作品中；三是在色彩上受到馬奈等印象派畫家的的影響。所以沙金特的水彩作品中光、色處理自然流暢，色塊、線條、光影、造型及人物的表情形成一個有機的整體，水色淋漓，用筆輕快、肯定且有力度，有一種濃厚的即興速寫式的味道在其中，令人神清氣爽，耳目一新。我們同時也可以從沙金特的作品中看出他承襲了英國水彩風(fēng)格：嚴(yán)謹、透明、清新，水色交融。既然評論家們給沙金特的水彩藝術(shù)以極高的贊譽
【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

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本文編號：2866109