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法談群文活動申民族器樂的演奏問題反解決辦法

發(fā)布時(shí)間:2014-07-24 12:27

  近年來在全國各地的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村、街道花園,古老的民族樂器 總是嶄露頭腳,在絲竹聲聲之巾,透射出國泰民安、安定祥和的 氣氛。每到 處公園或街心花園,住宅小區(qū)休想之地,我很留心 那里民眾的吹拉彈唱,也經(jīng)常被這自娛臼樂的音樂氛圍感染,有 時(shí)也情不自禁地融入到他們當(dāng)中,并利用自己所學(xué)專業(yè)知識幫助 他們更好地進(jìn)行演奏。我深深地感受到,民族器樂的群眾基礎(chǔ)很 深,而群眾也期盼得到專業(yè)的指導(dǎo)。作為一名群文干部,應(yīng)該多 深入到群眾中去,發(fā)揮我們的作用o

  下面我就群文活動中民族器樂的演奏問題解決辦法在這里 拙述如下:

  一、音準(zhǔn)問題

  音準(zhǔn)是所有器樂合奏中最為重要的因素。我國民族器樂有著 悠久、深厚的歷史傳統(tǒng),因各自所處的歷史文化背景不同,民族 器樂在音高、音準(zhǔn)、音色等方面具有各自的特色和個(gè)性,這使大 家在排練中很難把握和權(quán)衡,但就是這種特色和個(gè)性卻能表達(dá)特 殊麗貼切的音響效果和意境。對于大眾娛樂,雖不比專業(yè)要求苛 刻,但也應(yīng)悅耳動聽。

  1.演奏前首先要把各個(gè)樂器的音校準(zhǔn)。對于業(yè)余愛好者最好 用電子調(diào)音器幫助完成調(diào)音工作,如果樂隊(duì)每個(gè)聲部人多,就按照弦樂聲部 彈撥聲部 吹管聲部這一順序有秩序地校音,每個(gè)聲部要有專人負(fù)責(zé)所在聲部各種樂器的校音。

  2.重視演奏方法的準(zhǔn)確性。彈撥樂器是一種有固定品位的 民族樂器,音準(zhǔn)相對比較容易些,而拉法樂器沒有固定的品,完 全憑演奏員的聽覺來把握音準(zhǔn),難度相對較大,但上述兩種樂器 手指觸弦與觸品直接影響音準(zhǔn)。觸弦與觸品的面積小,位置就精 確,這在高把位演奏時(shí)尤為重要。因此,筆耕文化推薦期刊,要求演奏觸品時(shí)于呈半 握球狀,指關(guān)節(jié)與掌都要撐起,用指尖的肉墊去觸強(qiáng)與觸品,這 樣奏出的音準(zhǔn)確度高,音色比較優(yōu)美。特別是彈撥樂器,由于品 的位置較大,隨意觸品與要求的觸品所發(fā)出的聲音是完今不同 的,應(yīng)要求子指立在品中央的品尖部位,而且不能隨意按動咳, 弦 動音的高低就會受到影響。而左子于指按弦的力量也直接關(guān) 系到音準(zhǔn)的問題,雖然它們都有固定的"品"位,但在合奏中如 果不注意聆聽其他聲部,情緒激動時(shí)很容易造成按音的力量過 大,造成1'i準(zhǔn)偏高。

  就拉弦樂器而言,音準(zhǔn)是最不好控制的,就連我們這也專業(yè) 習(xí)練者都要作為重點(diǎn)難點(diǎn)去練習(xí),而作為業(yè)余愛好者就難上加難 了,所以只有平時(shí)練習(xí)時(shí)多聽多唱,有時(shí)也可以把自己拉的錄下 來反復(fù)去昕,找出有問題的地方多糾正多練習(xí)。在練習(xí)中還要注 意全音和半音的指距關(guān)系。如果是琴弦的問題就要及時(shí)更換副 弦。

  吹管樂器,把握音準(zhǔn)的關(guān)鍵是演奏時(shí)氣息的運(yùn)用。由于樂器 質(zhì)地的原因,吹奏時(shí)間一長,樂器發(fā)熱后音準(zhǔn)就會發(fā)生變化,這 時(shí)只有自己注意周圍聲部的旋律音準(zhǔn)、時(shí)刻調(diào)整音準(zhǔn)才能真正融 合到樂曲中。氣息過于緊張,周力太大,奏出的音就偏高,氣息 過于松懈,用力太小,奏出的音就偏低,因此,要解決吹管樂器 的音準(zhǔn)問題,必須要求演奏者要學(xué)會運(yùn)用丹田之氣,氣息白如, 根據(jù)音樂作品科學(xué)合理的運(yùn)用氣息,這樣,既能達(dá)到音準(zhǔn)的要 求,同時(shí)又能獲得良好的音色。

  二、節(jié)奏問題

  音樂是時(shí)間的藝術(shù),節(jié)奏與節(jié)拍是樂曲的骨筒。節(jié)奏、節(jié)拍 的不同會直接影響樂曲表達(dá)的內(nèi)容。如果沒有節(jié)奏,那么音樂將 是 堆毫無意義的音符而己。節(jié)奏在樂譜上體現(xiàn)為有序的節(jié)拍重?fù)艉鸵舴煌瑫r(shí)值得有機(jī)組合,準(zhǔn)確的樂譜節(jié)奏是對演奏者最主主 本的雯求,在民樂合奏中各聲部的節(jié)奏都要準(zhǔn)確無誤。因此,凡 有各聲部的節(jié)奏準(zhǔn)確無誤,各聲部才能順利進(jìn)行,否則就會雜亂 無章,音樂就沒有橫向和縱向進(jìn)行的層次感。

  在業(yè)余樂隊(duì)中體現(xiàn)出來的節(jié)奏問題主要是時(shí)值不夠、演奏不 準(zhǔn)確、趕拍子等情況。如果是大家都熟悉的曲子問題就不大如果遇到節(jié)奏復(fù)雜-些的如切分、附點(diǎn)、休止符等節(jié)奏的時(shí)候,就鑼齊鼓‘不齊了。 部好的作品是作曲家巧妙地利用了嚴(yán)格的音域宅間和節(jié)拍標(biāo)準(zhǔn)而成的,各聲部之間是相互烘托相互支撐的, 既有主奏聲部也育伴奏聲部。對于業(yè)余愛好者來說,要在排練中 較好地掌握樂曲的節(jié)奏和節(jié)拍并不是件易事。如在《花好月圓》

  曲巾,彈撥聲部大多扮演了伴奏的角色,麗且后半拍的伴奏音 型較多,好多演奏者在演奏小很容易把后半拍演奏成前半拍。這 主要是由于合奏經(jīng)驗(yàn)不足,只對旋律敏感而對節(jié)奏型的把握相對 就差4些。對于這種節(jié)奏型的指揮,可以把全是后半拍弱起的節(jié) 奏改為每隔兩小節(jié)一個(gè)前半拍重音,逐漸適應(yīng)節(jié)奏型,等到能駕 馭樂曲后再改回。

  一般在這樣的樂隊(duì)中都沒有指揮,演奏時(shí)最好推舉出一位條 件優(yōu)秀者擔(dān)負(fù)起樂隊(duì)靈魂的重任,加強(qiáng)樂隊(duì)的統(tǒng)一性、整體性。

  三、音色的融合

  一首優(yōu)美的曲子 定是當(dāng)強(qiáng)則強(qiáng),當(dāng)弱則弱,抑揚(yáng)頓挫的曲 子才是悅耳之音。業(yè)余愛好者在自娛自樂演奏中最容易出現(xiàn)的問 題就是不分強(qiáng)弱,只要拉上癮來,一路高歌下去。其實(shí)讀譜后演 奏者知道什么地方當(dāng)強(qiáng),什么地方應(yīng)弱,只是興致→來,就把強(qiáng) 弱丟在腦后了;诖蟊妸蕵返膬(yōu)點(diǎn)是參與者很喜歡、很執(zhí)著、 很守時(shí)、很高興的聚在一起,所以只要有專業(yè)人士點(diǎn)撥,他們會 有充分的時(shí)間來糾正。由于是大眾娛樂,器樂合奏的配置無法按 正規(guī)去要求,這就需要參與者多去聆聽其他樂器,把自己的聲部 融合到樂隊(duì)中。只要參與者把每一次聚會當(dāng)做是 次次實(shí)質(zhì)性排 練,只要用心"提高"二字就水到渠成了。

  國家富強(qiáng)、民眾安康,這是老百姓所祈盼的,物質(zhì)生活的提 高必然帶來大眾對精神文化生活的追求。每年進(jìn)入音樂廳聆昕音 樂會的人數(shù)是有限的,而街頭巷尾每天按時(shí)上演的大眾音樂則擁 有龐大的受眾體。民族器樂不僅僅是登上大雅之堂的陽春白雪, 更是植根于民間的繞梁之音。作為一名群文干部,肩負(fù)著義不容 辭的責(zé)任去發(fā)掘、去引導(dǎo)、去提高大眾娛樂活動,讓民族器樂這 一喜聞樂見的藝術(shù)形式更加活躍在民眾的生活之中,讓我們的日 子更加生動起來。

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