劇本的戲劇矛盾與戲劇沖突在一出戲中戲的矛盾中可以是多個(gè)，而戲劇沖突大約都是一個(gè)。比如說

　　《白逼宮》它的戲劇矛盾就是多個(gè)，以漢獻(xiàn)帝求說身為皇帝都不能內(nèi)保妻與子，外不能保自己的岳父，既恨曹巳貴府擅生殺不向聯(lián)告;欺寡人靋綱下壓眾僚。但又是奴怕曹還顏卑膝向曹乞繞2萬幸魏公開一線之恩放他二入海走天涯、即就是治門乞討，凍死餓死孤王我也心甘了。漢獻(xiàn)帝自身也充滿矛盾:居深怎度逃生。

　　因此，一出戲的戲劇矛盾是多個(gè)

　　《白逼宮》的戲劇矛盾主要表現(xiàn)為漢獻(xiàn)帝與曹操的矛盾與二皇太子的矛盾和自我心態(tài)的矛盾:這些諸多矛盾都是由他們的政治地位和性格決定的�！栋妆茖m》的戲劇沖突是比較明確的，既是逼宮，其沖突就表現(xiàn)為逼宮與守宮的二者沖突，換言之，所謂的戲劇沖突就是漢獻(xiàn)帝欲保自己的皇位及其繼承人，而曹操則急欲篡位奪權(quán)得社寢，誅雜二皇太子冊(cè)立己女為正宮以便更嚴(yán)密地控制漢獻(xiàn)帝。這根就選成了該出戲的尖銳沖突。

　　據(jù)類與藝術(shù)特色

　　1、縱觀傳統(tǒng)戲大約不出悲劇、正劇、戲劇和悲喜劇之類.《白逼宮》屬于哪一類呢，若從漢代的正統(tǒng)觀念來看這一出戲，似乎屬于悲劇，然而對(duì)于這出，只能從歷史發(fā)展的角度來看，這屬于漢獻(xiàn)帝己落寞階段，漢獻(xiàn)帝雖是愧俑，卻表明了阻止歷史前進(jìn)勢(shì)力的存在，而曹操欲篡位、欲奪權(quán)是他要改變諸侯并起統(tǒng)一中國(guó)的局面，筆耕文化推薦期刊，因此說《白逼宮》是屬于正劇。

　　2、藝術(shù)特色

　　《白逼宮》雖然是一出短劇，但它的藝術(shù)特色卻十分顯明突出:(1)情節(jié)簡(jiǎn)單，戲劇沖突卻十分尖銳。該劇可以說只有一個(gè)情節(jié)的戲，當(dāng)然屬于罪簡(jiǎn)單的戲。但戲劇沖突卻十分顯明突出，即政權(quán)社穰歸屬性命攸關(guān)主題。這在人生社會(huì)都是尖銳突出的主題。(2)主要人物形象鮮明，頗具個(gè)性。如z從曹操的四句念，除惡務(wù)須盡，斬草連根拔，馬謀安定策、送終小冤家。就成可以看出該劇非常成功的為觀眾塑造出了曹操奸毒陰險(xiǎn)深謀遠(yuǎn)慮的政治家形象，從而漢獻(xiàn)帝“父子好比那籠中之鳥，縱然是有雙翅也難脫逃，作天子反落得無名下稍”的唱中，可以看出該劇給觀眾塑造的漢獻(xiàn)帝是一個(gè)軟弱無能對(duì)壓力難能抗?fàn)�，只好忍氣吞聲，茍且偷生的皇帝形象�?3)是一出唱做并重的傳統(tǒng)戲，這主要表現(xiàn)在漢獻(xiàn)帝以小生應(yīng)功，具有大段的唱句，有的唱段長(zhǎng)達(dá)五十旬，且排比有力如:欺寡人疆軟綱下壓眾僚，欺寡人以貓追鼠逃。形象生動(dòng)地寫出了曹操的勢(shì)力和漢獻(xiàn)帝的處境。藝術(shù)性鮮明、流傳眾運(yùn)，具受觀眾歡迎。(4)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，毫無脫水之處，曹操要?dú)⒍�皇太子即出�?chǎng)揭明主題漢獻(xiàn)帝回憶一段往事，又意識(shí)道自己同皇太子性命至存，曹再出場(chǎng)，戲劇沖突即展開曹要鴣殺二皇太子漢獻(xiàn)帝極力保護(hù)自己的繼承人以至保護(hù)自己的皇位。

　　節(jié)段與分析

　　《白逼宮》從情節(jié)發(fā)展和劇作構(gòu)思來看，大約可以節(jié)段為三，具一，從曹操上場(chǎng)引子，寧負(fù)天下人一一馬謀安定策，送終小冤家。

　　1、交代前因背景及主題。

　　2、檢出逼宮的鴣酒準(zhǔn)備情況及揭示曹之用心。

　　其二:從漢獻(xiàn)帝上場(chǎng)的一句唱場(chǎng)，啊!好不病煞人也--作天子反落得無有下稍

　　1、漢獻(xiàn)帝對(duì)往事的回憶、追念皇后:

　　2、對(duì)曹操欺壓眾僚獨(dú)霸軟綱的憎恨:

　　3、對(duì)自己處境的擔(dān)憂。

　　其三:從漢獻(xiàn)帝《魏公逼宮了一一全劇終》

　　1、全劇高潮、戲劇神突集中表現(xiàn)時(shí):

　　2、曹逼宮：逼漢獻(xiàn)帝承認(rèn)誅伏皇后是為國(guó)除了一害:逼二皇太子代母飲鴣酒而被毒死:逼獻(xiàn)帝冊(cè)立正宮:

　　3、漢獻(xiàn)帝對(duì)曹誅皇后不滿:漢獻(xiàn)·帝替二皇太子向曹操求情:漢獻(xiàn)帝嘖曹之命是諾諾照辦。

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