發(fā)布時(shí)間：2020-06-14 09:36

【摘要】：中國(guó)電影是提升國(guó)家文化軟實(shí)力的重要產(chǎn)業(yè),青年導(dǎo)演是中國(guó)電影的有生力量,承載著傳播中國(guó)文化、塑造現(xiàn)代精神的重要責(zé)任。新世紀(jì)以來(lái),中國(guó)青年導(dǎo)演的電影話語(yǔ)建構(gòu)圖景與傳播邏輯恰恰能夠折射出當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)與趨勢(shì),成為全球化語(yǔ)境下值得深入研究辨析的傳播課題。因此,本論文聚焦新世紀(jì)中國(guó)青年導(dǎo)演群體,縱軸上以2000  2011年為時(shí)間背景,橫軸上,以內(nèi)地、香港與臺(tái)灣為論述空間,力圖打破單一分化的研究視角,以同中存異,異中求同的辯證思路出發(fā),建立起宏觀統(tǒng)一的華語(yǔ)電影視野,深入透析三地電影在主流文化、精英文化、消費(fèi)文化夾擊下凸顯的話語(yǔ)建構(gòu)圖景與傳播邏輯。 本論文主體共有六章,加導(dǎo)言和結(jié)語(yǔ)共為八個(gè)部分。導(dǎo)言的主要內(nèi)容包括對(duì)話語(yǔ)與話語(yǔ)分析的文獻(xiàn)回顧與述評(píng),本課題的研究現(xiàn)狀,本論文的研究目的、方法、意義與框架進(jìn)行闡釋。 第一章電影話語(yǔ)分析理論:定義辨析與分析要素 本章的主要內(nèi)容包括兩個(gè)部分。第一部分是對(duì)本課題研究中的核心概念:“話語(yǔ)”、“電影話語(yǔ)”進(jìn)行定義辨析,一方面是從“話語(yǔ)”這個(gè)核心概念出發(fā),系統(tǒng)清晰梳理本文涉及的重要理論資源  (CDA)批評(píng)的話語(yǔ)分析的發(fā)展過(guò)程及主要理論觀點(diǎn),為本課題研究奠定一個(gè)扎實(shí)的理論背景;另一方面是清晰闡釋“電影話語(yǔ)”的內(nèi)涵,初步建立電影的話語(yǔ)分析理論框架。在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步說(shuō)明本論文將話語(yǔ)分析應(yīng)用到電影研究的方向。第二部分是對(duì)三地青年導(dǎo)演電影話語(yǔ)的分析要素進(jìn)行闡釋。首先是對(duì)其話語(yǔ)主體  三地青年電影導(dǎo)演的群落特征進(jìn)行闡釋。其次是對(duì)其電影話語(yǔ)生產(chǎn)與傳播的政治、資本、文化、受眾語(yǔ)境進(jìn)行系統(tǒng)論述。 第二章歷史話語(yǔ)再讀:宏大敘事與主體重塑 本章聚焦歷史話語(yǔ)類型進(jìn)行專題性的話語(yǔ)文本與語(yǔ)境研究,論證歸納出三地青年電影導(dǎo)演的歷史話語(yǔ)表達(dá)存在宏大敘事歷史觀映照下的話語(yǔ)調(diào)和、文化自審情結(jié)透射下的話語(yǔ)混淆、消費(fèi)文化法則支配下的話語(yǔ)背離這三種特征。在此基礎(chǔ)上,進(jìn)而深入考察其話語(yǔ)表征形成的社會(huì)文化動(dòng)因,立足三地文化融合語(yǔ)境透析青年電影導(dǎo)演的歷史話語(yǔ)加工和社會(huì)認(rèn)知,指出其對(duì)歷史話語(yǔ)的加工策略為意識(shí)操縱下的歷史主體置換。 第三章寫實(shí)話語(yǔ)建構(gòu):兩種外殼與一脈悲歌 本章針對(duì)寫實(shí)話語(yǔ)類型進(jìn)行專題性話語(yǔ)文本與語(yǔ)境研究。本論文探討的寫實(shí)電影話語(yǔ)在內(nèi)容上基于對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠^察,通過(guò)描繪社會(huì)邊緣人群的生活處境反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀,試圖還原一個(gè)客觀、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界。在話語(yǔ)形態(tài)上卻又呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。一種是運(yùn)用紀(jì)錄片的攝制手法,假借原生態(tài)化的演員、方言等非虛構(gòu)元素創(chuàng)造虛構(gòu)故事,使得電影呈現(xiàn)出一種粗糙可信的寫實(shí)風(fēng)格,節(jié)奏上也相對(duì)沉重。另一種影像風(fēng)格可稱之為“詩(shī)意的寫實(shí)”。它們不是生活流的細(xì)瑣鋪排,而是精心設(shè)計(jì)的敘事結(jié)構(gòu)和畫(huà)面影調(diào),呈現(xiàn)出一種帶有個(gè)人色彩的風(fēng)格化詩(shī)意。 第四章都市意義生產(chǎn):雙重鏡像與空間變奏 本章是對(duì)都市話語(yǔ)類型進(jìn)行專題性話語(yǔ)文本與語(yǔ)境研究。第一節(jié)是對(duì)兩類都市話語(yǔ)表征  夢(mèng)想舞臺(tái)與冷酷叢林的辨析;第二節(jié)從公共空間理論出發(fā),進(jìn)入更貼近的話語(yǔ)實(shí)踐分析,對(duì)都市影像中反復(fù)出現(xiàn)并具有特定意涵的四類典型空間  酒樓與茶館(交際空間)、交通工具(游離空間)、大商場(chǎng)與小店鋪(消費(fèi)空間)、城市地標(biāo)(象征空間)進(jìn)行細(xì)致文本探析,進(jìn)而審視其空間話語(yǔ)變奏與社會(huì)文化語(yǔ)境之間的深切互動(dòng)。 第五章青春母題書(shū)寫:叛逆邏輯與多棱視角 本章是對(duì)青春話語(yǔ)類型的專題性話語(yǔ)文本與語(yǔ)境研究。在關(guān)于青春的話語(yǔ)表達(dá)系統(tǒng)中,特立獨(dú)行的“叛逆”成為凸顯的敘事母題,又因社會(huì)文化語(yǔ)境的迥異而呈現(xiàn)出多彩的話語(yǔ)表達(dá)特征。內(nèi)地青年導(dǎo)演對(duì)于叛逆母題的書(shū)寫態(tài)度更為決絕,以毀滅性的死亡結(jié)局與極端化的人物符號(hào)來(lái)彰顯青春話語(yǔ)主體與主流文化體系的徹底決裂;香港青年導(dǎo)演則在消費(fèi)主義邏輯的掌控下,采用荒誕與冷酷的雙面話語(yǔ)策略來(lái)書(shū)寫叛逆母題,折射出香港文化身份的尷尬游離;臺(tái)灣青年導(dǎo)演則將叛逆母題深埋于壓抑晦澀的話語(yǔ)外殼下,以貌似沉默實(shí)則激蕩的書(shū)寫姿態(tài)回應(yīng)主流社會(huì)對(duì)青年主體的高壓與操縱。在具體剖析三地導(dǎo)演對(duì)于叛逆母題的話語(yǔ)表達(dá)策略基礎(chǔ)上,本章進(jìn)入語(yǔ)境透析,審讀其母題書(shū)寫邏輯與三地社會(huì)文化語(yǔ)境之間的緊密聯(lián)系。 第六章本土營(yíng)銷與海外傳播:商業(yè)語(yǔ)境與全球視野 本章著重研究三地青年電影導(dǎo)演電影話語(yǔ)的營(yíng)銷傳播狀況。一方面是置身于消費(fèi)文化語(yǔ)境下,青年導(dǎo)演的電影語(yǔ)篇作為大眾文化產(chǎn)品,必須適應(yīng)市場(chǎng),進(jìn)行系統(tǒng)有機(jī)的營(yíng)銷傳播。目前青年電影導(dǎo)演話語(yǔ)本土營(yíng)銷的目的是將電影語(yǔ)篇包裝成文化消費(fèi)熱點(diǎn),成為特定階段社會(huì)傳播、人際傳播中的公共議題。同時(shí),該議題的設(shè)置往往是對(duì)某種話語(yǔ)意識(shí)的迎合甚至屈膝,能夠折射出當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)文化語(yǔ)境。另一方面,作為折射當(dāng)代中國(guó)社會(huì)文化狀況的重要話語(yǔ)載體,青年導(dǎo)演的電影語(yǔ)篇進(jìn)入國(guó)際傳播時(shí)承載著重要的時(shí)代責(zé)任,既要真實(shí)揭示當(dāng)代中國(guó)社會(huì)生活的多層次和多維度,又要避免陷入國(guó)際西方中心主義的話語(yǔ)陷阱,淪為他者文化誤讀的工具。
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J905

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