發(fā)布時(shí)間：2021-03-11 14:44

　　從20世紀(jì)初開(kāi)始,幾代中國(guó)藝術(shù)家前往歐洲和其他國(guó)家留學(xué)求藝,帶回的不僅是新的藝術(shù)和表現(xiàn)技法,而且是認(rèn)識(shí)外部世界新的觀念與把握外部世界新的視覺(jué)方式。歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)中所具有的科學(xué)理性精神和造型經(jīng)驗(yàn),經(jīng)過(guò)中國(guó)畫家的理解和掌握,成為新的創(chuàng)造語(yǔ)言,西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中好的經(jīng)驗(yàn)也為中國(guó)畫家所借鑒,促進(jìn)了藝術(shù)觀念的更新,但是,20世紀(jì)中國(guó)繪畫最顯著的特征是在理解異國(guó)異質(zhì)文化的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)自身文化遺產(chǎn)的再生,探索中西兩大繪畫體系在文化性質(zhì)上內(nèi)在的交流。隨著文化視野的開(kāi)闊,中國(guó)畫家不斷地返回自身的繪畫傳統(tǒng)之中,重新認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng),把傳統(tǒng)作為個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)造的新的資源,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。“意象油畫”,在建國(guó)初期由于繪畫為政治所服務(wù)的社會(huì)性質(zhì),一直不被人們所關(guān)注。85思潮后,西方的現(xiàn)代藝術(shù)思潮進(jìn)入中國(guó),固有的繪畫體系受到了沖擊,人們開(kāi)始思考具有個(gè)性化的創(chuàng)作,開(kāi)始注重個(gè)人情感在繪畫作品中的表露,強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)作者主觀情感的繪畫形式得到了發(fā)展,與此同時(shí)吸收了中國(guó)傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng),中國(guó)的藝術(shù)家從“意象”的邏輯為起點(diǎn),通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)性繪畫的意象轉(zhuǎn)換,進(jìn)行了深入而詳盡的闡述。雖然中國(guó)的藝術(shù)家用的是西方的藝術(shù)表達(dá)形式,但是其思想內(nèi)... 

【文章來(lái)源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：21 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
第一章 “意象概念”與“意象油畫”
    第一節(jié) “意象”的概念
    第二節(jié) “意象油畫”的形成
        一、西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫體現(xiàn)的“意象美”
        二、“意象油畫”與中國(guó)文化
第二章 “意象油畫”中的中國(guó)傳統(tǒng)文人畫特征
    第一節(jié) 融入意象概念的中國(guó)油畫
    第二節(jié) “意象油畫”中呈現(xiàn)出的中國(guó)文人畫特征
第三章 中國(guó)油畫中的意象性的價(jià)值與意義
    第一節(jié) 強(qiáng)調(diào)主觀的表現(xiàn)
    第二節(jié) 獨(dú)特的審美價(jià)值
    第三節(jié) 東方情調(diào)的色彩
    第四節(jié) 傳統(tǒng)繪畫精神的融入
第四章 “意象油畫”的代表畫家及創(chuàng)作特征
    第一節(jié) “意象油畫”的代表人物
        一、林風(fēng)眠
        二、吳冠中
        三、洪凌
    第二節(jié) “意象油畫”的創(chuàng)作方法
        一、“點(diǎn)”、“線”、“面”的表現(xiàn)
        二、節(jié)奏感的表現(xiàn)
        三、“重復(fù)”與“漸變”
        四、色彩對(duì)比
第五章 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3076632