【摘要】：德國巴斯夫漆藝博物館,坐落于德國明斯特市區(qū)中心,是德國巴斯夫涂層公司建立的一座專業(yè)收藏古代漆器的博物館。該館收集了來自全世界的2000多件漆器藝術(shù)品。這些藏品主要是來自亞洲、阿拉伯世界和歐洲,自然包括古代中國漆藝術(shù)品。德國巴斯夫漆藝博物館的藏品主要是在埃里�！て澣艨撇┦�(Erich Zschocke)和庫爾特·赫伯特斯(Kurt Herberts)博士,這兩位收藏家的收藏基礎(chǔ)之上逐漸發(fā)展而來。1993年,在德國巴斯夫公司的支持下,德國巴斯夫漆藝博物館在德國明斯特市正式面向全世界開放。德國巴斯夫漆藝博物館藏的四件宋遼漆器,具有宋遼時期漆藝發(fā)展的一般特征,同時不缺乏其自身的獨特性,具有研究的價值。無論從其器物器型、制作工藝、裝飾紋樣與風(fēng)格,抑或是菊花式素髹漆盤的底部銘文來看,都與目前國內(nèi)外所發(fā)現(xiàn)的宋遼漆器有明顯的不同。截止本篇論文完成時,尚未發(fā)現(xiàn)有與本文討論的三件宋代漆器和一件遼代漆器有同款同型的器物。對于中國宋遼漆器尤其是遼時期的漆器的藝術(shù)研究應(yīng)給予更多的重視,遼時期的漆器現(xiàn)今存量較少,這對于進(jìn)一步豐富中國古代漆器的脈絡(luò)的繼承和發(fā)展存在現(xiàn)實意義,具有研究的空間與研究的價值。在此博物館中的四件宋遼時期的漆器保存完好,本文就針對德國巴斯夫漆藝博物館藏的三件中國宋代漆器和一件遼代漆器,進(jìn)行分析論述。中國宋遼時期的繁盛的文化在十九世紀(jì)之前并沒有受到中西方學(xué)界重視,直到二十世紀(jì)初人們才開始大量研究宋遼時期的藝術(shù)與文化,之后這幾件漆器才備受關(guān)注,這些宋遼器物的背后是宋遼時期的社會文化,宋人審美訴求與遼代工藝美術(shù)關(guān)系的有力證明。大量的中國古代漆器通過海上貿(mào)易,被歐洲古董商人收藏,中國古代漆器進(jìn)入了歐洲的貴族和大收藏家的視野,做工精細(xì)的漆器在當(dāng)時與瓷器擁有同樣地位。在這樣的背景下,中國的漆器藝術(shù)文化影響了歐洲漆藝收藏和歐洲漆藝品的制作。本文采用類型學(xué)、藝術(shù)文化學(xué)、比較學(xué)這三種方法,通過對巴斯夫漆藝博物館藏的宋遼時期具有代表性的四件漆器精品:宋代素髹黑漆脫胎菱花式漆盞托、宋代素髹菊花式漆盤、宋代鳳凰花卉紋復(fù)色雕漆盤、遼代皮胎花鳥紋提攜漆箱,來探討和分析這四件漆器其器型的源流及發(fā)展,器物的裝飾手法及制作工藝,器物銘文,器物器型背后的文化內(nèi)涵,進(jìn)一步解讀中國宋遼時期脫胎漆器、素髹漆器、雕漆漆器、皮胎漆器的藝術(shù)特征。本文在參考?xì)v年來考古發(fā)掘簡報、相關(guān)著作、論文的研究基礎(chǔ)之上,嘗試做出了之下研究:第一,運用類型學(xué)和比較學(xué)的方法,對德國巴斯夫漆藝博物館藏的這四件宋遼漆器的裝飾紋樣風(fēng)格、制作工藝,進(jìn)行分類研究。第二,利用類型學(xué)、比較學(xué)和藝術(shù)文化學(xué)三種不同方法,闡述德國巴斯夫漆藝博物館藏宋代黑漆脫胎菱花式盞托、宋代素髹菊花式漆盤、宋代鳳凰花卉紋復(fù)色雕漆盤、遼代皮胎花鳥紋提攜箱的器型源流以及器型的演變。第三,參閱歷史文獻(xiàn),將實物與文獻(xiàn)對照。應(yīng)用比較法將中國考古出土器物與國內(nèi)外博物館存有的器物對照。對德國巴斯夫漆藝博物館藏宋代素髹漆盤底部朱書銘文作出分析,并進(jìn)一步探索銘文背后的宋代漆作制度歷史。第四,運用藝術(shù)文化學(xué)的研究方法,以德國巴斯夫漆藝博物館這四件宋遼漆器作為漆器為典型,將其放置于中國漆藝脈絡(luò)上的宋遼時期,從文化場考察其產(chǎn)生的社會背景,生產(chǎn)工藝水平,解讀中國宋遼器物造型、紋樣圖示的發(fā)展變化的原因,造物設(shè)計的思想等各種形態(tài),以此來反觀宋人美學(xué)。宋遼時期的器物在安靜之下暗含激情,將宏大的華美,凝聚成一股精致內(nèi)斂的力量。看似無意,實則有意,在似有似無之間,器物諸多的小細(xì)節(jié)當(dāng)中都透出一種力量。從宋遼器物與宋遼時期的人文化生活之間的關(guān)系中,證明這種美學(xué)存在的偶然性與必要性,從這些探索中來思考我們當(dāng)下對宋遼漆器美的認(rèn)識。
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J527

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本文編號：2727189