發(fā)布時(shí)間：2024-10-02 23:47

　　“文工團(tuán)”經(jīng)歷對(duì)作家嚴(yán)歌苓有著重要的意義,對(duì)“文工團(tuán)”的寫作幾乎貫穿了她的寫作生涯,“文工團(tuán)”書寫的個(gè)人化特點(diǎn)和創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)即反映了個(gè)人經(jīng)歷與作家創(chuàng)作之間的密切關(guān)系。在嚴(yán)歌苓筆下,作為一個(gè)特殊歷史場(chǎng)域的“文工團(tuán)”在特殊年代呈現(xiàn)出一種悖論性質(zhì):從空間功能上看,文工團(tuán)既承擔(dān)著特殊時(shí)代的宣傳使命,又是文藝兵們展現(xiàn)芳華青春的大舞臺(tái);從場(chǎng)所性質(zhì)上看,它既是革命精神的承載者,又是團(tuán)員們追求藝術(shù)精神的文藝場(chǎng)所;革命性的內(nèi)核與文藝性的外核在特殊時(shí)代中不斷碰撞著;另外,文工團(tuán)作為年輕文藝兵們情感萌動(dòng)的場(chǎng)所,在特殊時(shí)代組織紀(jì)律的規(guī)約下,充斥其中的情感、欲望也處于一種既充盈又匱乏的狀態(tài)。嚴(yán)歌苓對(duì)集體主義的書寫經(jīng)歷了一個(gè)由認(rèn)同到懷疑,再走向逃離的過程,在集體主義的規(guī)約下,時(shí)代病癥在文工團(tuán)這個(gè)集體中有著較為具體的反映,她透過“劉峰”的被“誤讀”和“何小曼”的悲劇命運(yùn),揭露時(shí)代病癥對(duì)底層人物生活的巨大沖擊。在“新傷痕文學(xué)”的對(duì)照下,《芳華》雖續(xù)寫了新舊傷痕對(duì)文工團(tuán)員的雙重傷害,但也在現(xiàn)時(shí)和過去的對(duì)話式書寫中,嘗試療愈、重建“愛的哲學(xué)”。敘事流變中的“文工團(tuán)”書寫展現(xiàn)了嚴(yán)歌苓對(duì)敘事藝術(shù)的不斷探索和創(chuàng)新,并在對(duì)“元...

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1 從個(gè)人記憶到集體記憶
    1.1 個(gè)人化書寫:個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的敘說
    1.2 創(chuàng)傷性書寫:初戀與迫害
    1.3 “文革”書寫:集體記憶的重構(gòu)
2 “文工團(tuán)”:歷史場(chǎng)域的悖論
    2.1 “時(shí)代傳聲筒”與文藝兵的青春舞臺(tái)
    2.2 革命意識(shí)與藝術(shù)精神的碰撞
    2.3 情感、欲望的充盈與匱乏
3 時(shí)代病癥的集中呈現(xiàn)
    3.1 集體主義的擁抱與逃離
    3.2 被“誤讀”的劉峰
    3.3 “何小曼”的悲劇命運(yùn)
4 “文工團(tuán)”書寫與“新傷痕文學(xué)”
    4.1 《芳華》與“新傷痕文學(xué)”
    4.2 雙重傷痕下的堅(jiān)毅自持
    4.3 走失的靈魂和沉默的拯救者
5 敘事流變中的“文工團(tuán)”書寫
    5.1 敘事藝術(shù)的追求與創(chuàng)新
    5.2 “元情節(jié)”與再生性敘事
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：4006498