發(fā)布時(shí)間：2024-05-27 04:21

　　在歌劇創(chuàng)作中人物音樂形象塑造的成功與否是一部歌劇成功的關(guān)鍵。普契尼的《圖蘭朵》和譚盾的《秦始皇》都是以中國古代宮廷題材創(chuàng)作的歌劇,且均講述了中國公主的愛情故事。本文選取歌劇《圖蘭朵》和《秦始皇》中的女主人公,兩位中國公主——“圖蘭朵”和“櫟陽公主”進(jìn)行角色音樂形象塑造的比較研究,結(jié)合戲劇形象和音樂形象這兩個(gè)方面對“圖蘭朵”和“櫟陽公主”的人物音樂形象塑造做深入的比較分析,從而進(jìn)行歸納,并引入對中國歌劇現(xiàn)狀的思考。論文包括五個(gè)部分第一章緒論、正文(三章)與第五章結(jié)語:第一章:緒論部分介紹了論題的由來和研究意義,對前人研究歌劇《圖蘭朵》、《秦始皇》的觀點(diǎn)進(jìn)行全面的整理、分析并以此為依據(jù),提出了需進(jìn)一步研究的問題,明確了研究重點(diǎn)和研究方法,并對兩部歌劇的腳本及兩位公主的劇本形象進(jìn)行概述。第二章:本章從音樂角度介入,結(jié)合劇本劇情,緊扣公主的音樂形象塑造,對兩部歌劇中的兩位“中國公主”,在劇中第一次亮相的音樂——“主題音樂”進(jìn)行分析與比較,在相同的身份背景下,兩位作曲家賦予了她們同中有異的形象特征。第三章:本章以圖蘭朵和櫟陽公主的愛情發(fā)展為主線,選取她們在劇中與愛人、家人以及“第三者”的重要二重...

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1第一幕開場譜例而后普契尼用管弦齊奏的方式一拍一拍斷奏的重低音，這不僅表現(xiàn)了波斯王子通往

主義色彩的《托斯卡》（Tosca）、《藝術(shù)家的生涯》（Labohème），還有追求異《蝴蝶夫人》（MadamaButterfly）、《圖蘭朵》（Turandot)等，普契尼一生共創(chuàng)歌劇，其主題都與愛情相關(guān)，利用豐富嫻熟的管弦樂法，再通過夸張而引人入情節(jié)，在他筆下成功塑造了諸多....

圖2-2公主主題音樂譜例伴隨著人們的咒罵，高傲冰冷又不失美艷的圖蘭朵在儀仗隊(duì)的簇?fù)硐鲁鰣?背景音

圖2-2公主主題音樂譜例隨著人們的咒罵，高傲冰冷又不失美艷的圖蘭朵在儀仗隊(duì)的簇?fù)硐鲁鰣觥盾岳蚧ā纷鳛橹餍�律，同時(shí)，也響起了男聲童聲合唱《在東方山頂上有譜例如圖2-3所示。歌詞的大意是：“在遙遠(yuǎn)的東方，山頂上空,有仙鶴的鮮花不會再開放,冰雪也不會消融。沙漠和海洋啊,你有沒有....

圖2-3《在東方山頂上有仙鶴在歌唱》譜例“圖蘭朵”主題音樂在劇中第二次出現(xiàn)，是第一幕波斯王子即將行刑之時(shí)

子前往刑場的途中。圖2-2公主主題音樂譜例伴隨著人們的咒罵，高傲冰冷又不失美艷的圖蘭朵在儀仗隊(duì)的簇?fù)硐鲁鰣?以《茉莉花》作為主旋律，同時(shí)，也響起了男聲童聲合唱《在東方山頂上有》，譜例如圖2-3所示。歌詞的大意是：“在遙遠(yuǎn)的東方，山頂上空,有仙鶴在月的鮮花不會再開放,冰雪也....

圖2-4增四度主題動機(jī)譜例櫟陽公主的首次露面在第一幕第一場，陰陽大師與薩滿法師正在主持一個(gè)音樂祭

櫟陽公主是《秦始皇》中非常重要的角色，是歌劇中三個(gè)男性人物（父親秦始皇、真愛高漸離、未婚夫王賁）之間矛盾交織的主要原因之一。在緒論中已對歌劇《秦始皇的創(chuàng)作背景、歌劇腳本進(jìn)行了詳細(xì)敘述，敘述中說明了櫟陽公主生性開朗活潑好動因幼時(shí)騎馬摔傷之后不能行走，所以櫟陽公主出行必須依靠轎輦，故....

本文編號：3982767