發(fā)布時(shí)間：2020-07-08 11:17

【摘要】：威廉姆·吉布森是賽博朋克類(lèi)型的科幻小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)者。他的成名之作《神經(jīng)漫游者》被認(rèn)為是賽博朋克科幻小說(shuō)的開(kāi)山之作,并包攬了科幻界三大獎(jiǎng),即星云獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)和菲利普·迪克獎(jiǎng),也因此奠定了吉布森的文學(xué)地位。吉布森在《神經(jīng)漫游者》中將故事的背景設(shè)置在近未來(lái)社會(huì),通過(guò)獨(dú)特的空間描寫(xiě),著重表現(xiàn)了高科技與低生活碰撞與融合下產(chǎn)生的效應(yīng),呈現(xiàn)了后人類(lèi)在未來(lái)社會(huì)中的生存景象。本文主要運(yùn)用列斐伏爾和福柯的空間理論分析了作品中的都市空間、身體空間和電子空間,進(jìn)而探討了后人類(lèi)在這三個(gè)空間中的生存條件和精神狀態(tài),由此揭露了后人類(lèi)社會(huì)的生存景觀。論文第一章分析了都市空間,指出以日本城市千葉城為代表的都市空間生存條件惡化,生態(tài)滅絕,自然物被人工品取代。而人類(lèi)為適應(yīng)惡化的外部環(huán)境,將身體與機(jī)器結(jié)合,成為了賽博格,轉(zhuǎn)化為后人類(lèi)。這些后人類(lèi)不僅承受著社會(huì)生存壓力與環(huán)境惡化帶來(lái)的痛苦,還飽受社會(huì)關(guān)系瓦解與沉迷影像消費(fèi)帶來(lái)的孤立與孤獨(dú)。第二章分析了后人類(lèi)的身體空間,指出經(jīng)過(guò)改造的身體帶來(lái)的身份變化以及身體空間的打破造成的內(nèi)心焦慮。小說(shuō)中凱斯、莫莉等幾乎所有的人物通過(guò)將身體與機(jī)器結(jié)合,成為了賽博格,使人與機(jī)器的界線變得模糊,改變了傳統(tǒng)的人的概念。這些賽博格們對(duì)身體的蔑視使他們利用科技重塑自己,使其身份具有可變性和可塑性。后人類(lèi)將身體視為一種束縛,企圖追求一種身心分離的生存狀態(tài),但身體的改造以及身心分離打亂了身體的節(jié)奏,從而導(dǎo)致身份認(rèn)同危機(jī)和內(nèi)心焦慮。第三章分析了以賽博空間為代表的電子空間。賽博空間的無(wú)限性、復(fù)雜性、有序性以及明亮的色彩是對(duì)惡化的物質(zhì)空間的補(bǔ)償。它作為異質(zhì)空間,吸引了大量諸如凱斯一樣的網(wǎng)絡(luò)牛仔沉迷其中,成為他們追求自由,逃避日常生活的壓力和惡化的外界環(huán)境的避難所。但賽博空間由人工智能冬寂和神經(jīng)漫游者控制,他們利用數(shù)據(jù)和信息時(shí)刻掌握后人類(lèi)的行蹤。最后他們的結(jié)合更使得整個(gè)電子空間變成一個(gè)圓形監(jiān)獄,后人類(lèi)的自由永遠(yuǎn)受到限制。都市空間、身體空間和電子空間共同構(gòu)成了小說(shuō)中的后人類(lèi)社會(huì)景觀。通過(guò)這三個(gè)空間的描寫(xiě),吉布森向讀者呈現(xiàn)了一幅荒蕪、頹敗與壓抑的后人類(lèi)社會(huì)末日景象。后人類(lèi)一方面依賴(lài)科技,另一方面卻要忍受科技帶來(lái)的痛苦。作者通過(guò)描寫(xiě)這樣一種景觀,傳達(dá)了其對(duì)科技與生命、身份與認(rèn)知之間關(guān)系的思考,也給科技日益發(fā)達(dá)的當(dāng)代社會(huì)以啟示。
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：I712.074

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本文編號(hào)：2746466