發(fā)布時(shí)間：2020-05-31 15:19

【摘要】：十九世紀(jì)下半葉挪威民族樂派作曲家愛德華·格里格(Edvard Grieg,1843-1907)是浪漫主義時(shí)期的民族樂派的代表性人物,他的藝術(shù)歌曲在和聲技法上出現(xiàn)了不少新穎、獨(dú)特之處,在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上做了大量的突破。由于音樂體裁及表現(xiàn)的需要,他的藝術(shù)歌曲中大部分和聲都是色彩性的,這種色彩性和聲曾對印象派及民族樂派產(chǎn)生了巨大的影響。本文基于傳統(tǒng)和聲學(xué)理論,選取格里格晚期作品67號(1895-1898年)為主要研究對象,中期作品25號(1876年)、33號(1877年)為輔助對比研究對象,以和聲技法為研究內(nèi)容,分別從“和聲材料”、“調(diào)性手法”、“風(fēng)格手法”三個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述。通過分析、研究、概括、提煉來深入探究格里格在創(chuàng)作中所運(yùn)用的和聲技術(shù)要點(diǎn)、類別以及運(yùn)用特征。通過對這些方面的和聲技法研究,總結(jié)格里格藝術(shù)在歌曲創(chuàng)作中對傳統(tǒng)和聲技法的繼承與民族性風(fēng)格的探索,以期從中獲得對中國音樂創(chuàng)作有益的啟示。
【圖文】：

59圖 1）27是帶有刻畫圖案裝飾的挪威箱式琴，，通常是四根長的三根短的齊特拉琴類大不同：左手的中間三指停在旋律弦上向下）出音符。朗格萊克音樂的旋律特?cái)嗟刈魃�瑟聲和低音區(qū)喧鬧的長音效果n.wikipedia.org/wiki/Langeleik）。的 Gj vik 區(qū)，古老的朗格萊克琴是用一塊木頭常將不同的木材用于頂部、兩側(cè)和底部。有幾 19 世紀(jì)中期，它一直被用于挪威國內(nèi)鄉(xiāng)村音樂的朗格萊克琴數(shù)量最多。瓦爾勒斯區(qū)還有一個(gè)自 REIDAR SEV G/TELLEF KVIFTE：《新格：湖南文藝出版社 2012 年版，第 241 頁。格里格的和聲研究——關(guān)于他對印象派音樂所

圖 2格是挪威民族樂派的作曲家，他所創(chuàng)作的作品大部分都采用挪威民間家達(dá)格·舍爾德魯普—艾貝在《格里格的和聲研究》一書中指出：持民間音樂的特征，因此，在格里格的音樂中可以看到非常明顯的運(yùn)用成為他的音樂的主要特征。持續(xù)音不僅經(jīng)常在格里格具有典型挪威民間因素比較少的作品里出現(xiàn)，，由此可以看出，持續(xù)音的運(yùn)用也是格組成部分之一。古典主義時(shí)期，持續(xù)音的運(yùn)用通常是在再現(xiàn)部之前用立在主長音之上，而格里格處理持續(xù)音的方法是比較自由的，一種是單弦進(jìn)行構(gòu)成不協(xié)和的關(guān)系，有時(shí)甚至讓整首作品建立于某一持續(xù)音上續(xù)音，構(gòu)成某個(gè)和弦的框架，這種方法則與哈當(dāng)格爾小提琴和朗格萊音響效果有著密不可分的聯(lián)系，所呈現(xiàn)出的效果除了帶有雙調(diào)性的特舞曲的特點(diǎn)。在格里格的作品中，持續(xù)音所呈現(xiàn)出來的就是在音樂進(jìn)在各個(gè)聲部并構(gòu)成持續(xù)鳴響的效果。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J614.1

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6 王佳e

本文編號：2690060