發(fā)布時間：2020-05-21 11:35

【摘要】：竹笛藝術(shù)發(fā)展至今,樂器本身早已從簡單的戲曲伴奏樂器晉升到獨奏舞臺上重要的獨奏樂器;樂曲也由最早的傳統(tǒng)整理類作品《中花六板》、《歡樂歌》、《掛紅燈》等發(fā)展到創(chuàng)作類獨奏曲《幽蘭逢春》、《牧民新歌》、《鄉(xiāng)歌》等。進入到20世紀(jì)80年代初期,隨著改革開放思想的不斷推進,西方音樂文化大量涌入中國,協(xié)奏曲的概念被大眾所接受,在職業(yè)作曲家堅持不斷探索與創(chuàng)新中,孕育出了許多優(yōu)秀的竹笛協(xié)奏曲如《愁空山》(郭文景)、《走西口》(李鎮(zhèn)、南維德)、《云》(劉文金)等優(yōu)秀的作品。本文對竹笛協(xié)奏曲《鷹之戀》的音樂風(fēng)格與演奏藝術(shù)進行分析與研究,從音域、音色、節(jié)奏、節(jié)怕、和聲、調(diào)式、配器、技法等多個層面來進行分析。本文結(jié)合作曲家的創(chuàng)作理念、獨奏者與樂隊的配合、風(fēng)格技巧的把握對竹笛協(xié)奏曲《鷹之戀》進行分析,力求使演奏者對本曲的理論和實踐層面有更為準(zhǔn)確的把握。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

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1 本報記者 盧e，

本文編號：2674228