音樂(lè)修辭分析是通過(guò)探討音樂(lè)中引用與隱喻修辭之間的關(guān)系,獲得對(duì)鋼琴作品獨(dú)特意義詮釋的研究路徑。音樂(lè)修辭視閾的分析研究具有特殊性,它以關(guān)注作曲家非常規(guī)的寫作手段文本引用為出發(fā)點(diǎn),通過(guò)分析被援引文本在全新語(yǔ)境中的訴說(shuō),探討其隱喻性修辭的意義。由李斯特《唐璜的回憶》對(duì)莫扎特歌劇《唐璜》的引用以及威廉·金德曼教授論證的舒曼《幻想曲》對(duì)貝多芬歌劇《菲岱里奧》、聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》的多重性引用,可以窺見在修辭視閾中進(jìn)行音樂(lè)分析的重要意義。音樂(lè)修辭分析對(duì)引用手法的探討建立起跨文本的研究模式,在多個(gè)作品間找尋意義的轉(zhuǎn)化,并在深入闡釋其指涉的隱喻性意涵的同時(shí),實(shí)現(xiàn)對(duì)作曲家音樂(lè)創(chuàng)造力更為深入的挖掘。

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、引用與隱喻修辭的關(guān)聯(lián)
    （一）引用的隱喻特性
    （二）隱喻的修辭方式
    （三）打破規(guī)則作為音樂(lè)修辭
二、對(duì)李斯特《唐璜的回憶》中隱喻修辭的分析
    （一）莫扎特歌劇《唐璜》
    （二）李斯特《唐璜的回憶》
三、舒曼《幻想曲》隱喻修辭分析
    （一）《幻想曲》與《菲岱里奧》
    （二）《幻想曲》與《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》
四、結(jié)語(yǔ)



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