【摘要】：該論文是以二十世紀(jì)著名的作曲家斯特拉文斯基的《火鳥(niǎo)組曲》作為研究對(duì)象,結(jié)合《火鳥(niǎo)組曲》的創(chuàng)作時(shí)代背景,以樂(lè)器的使用、音色的對(duì)比變化、織體、音樂(lè)的表現(xiàn)題材與表現(xiàn)手法的關(guān)系以及作品的整體配器布局作為分析的主要方面,對(duì)整部作品進(jìn)行“微觀”與“宏觀”的分析。在分析中筆者會(huì)拿《火鳥(niǎo)組曲》與斯特拉文斯基上一代作曲家的經(jīng)典作品進(jìn)行比較來(lái)說(shuō)明《火鳥(niǎo)組曲》的特點(diǎn)。本論文由四個(gè)章節(jié)構(gòu)成。第一章為作曲家簡(jiǎn)介及其創(chuàng)作的時(shí)代背景。包括作曲家簡(jiǎn)介、《火鳥(niǎo)組曲》簡(jiǎn)介、創(chuàng)作《火鳥(niǎo)》前后的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r以及《火鳥(niǎo)》創(chuàng)作過(guò)程概況。第二章是對(duì)《火鳥(niǎo)組曲》中樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作特點(diǎn)進(jìn)行論述。在本章筆者將以織體、音色的對(duì)比變化、樂(lè)器的使用作為分析的主要方面,將組曲中有特點(diǎn)的地方加以論述與總結(jié)。第三章筆者論述在《火鳥(niǎo)組曲》各樂(lè)章中音樂(lè)的表現(xiàn)題材與表現(xiàn)手法之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。第四章筆者論述《火鳥(niǎo)組曲》中部分樂(lè)章的配器布局。
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李洋;;斯特拉文斯基中期藝術(shù)觀念研究[J];文藝評(píng)論;2017年09期

2 阿·亞·卡拉廖夫;王愫怡;;斯特拉文斯基的風(fēng)格真的如此多變嗎?[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2018年01期

3 龔迅;;斯特拉文斯基音樂(lè)傾向與音樂(lè)形態(tài)變更對(duì)二十世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的影響[J];藝術(shù)教育;2018年09期

4 徐天元;;試論斯特拉文斯基《三首小品》藝術(shù)特征及演奏體會(huì)[J];北方音樂(lè);2017年03期

5 丁霖秋子;;斯特拉文斯基《管樂(lè)八重奏》第一樂(lè)章淺析[J];北方音樂(lè);2017年03期

6 章崢;斯特拉文斯基作品中的多變性[J];中國(guó)音樂(lè)教育;2000年03期

7 林達(dá);;雜談鋼琴家演奏的斯特拉文斯基[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2012年11期

8 葉青;;淺析斯特拉文斯基鋼琴音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2012年11期

9 王逸舟;;于條框中逐自由——斯特拉文斯基的歌劇創(chuàng)作[J];歌劇;2008年06期

10 韓萬(wàn)舟;;俄羅斯的精靈—И.Ф.斯特拉文斯基[J];俄羅斯文藝;2006年02期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 張靜;;斯特拉文斯基民族主義作品風(fēng)格的縮影——芭蕾舞劇《春之祭》賞析[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 黑莓;“斯特拉文斯基藝術(shù)節(jié)”高配置[N];中國(guó)文化報(bào);2013年

2 賈曉偉;“修補(bǔ)舊船”的斯特拉文斯基[N];北京日?qǐng)?bào);2004年

3 許淥洋;“把票投給斯特拉文斯基”[N];音樂(lè)周報(bào);2011年

4 記者 吳丹;不喚起歡樂(lè),也不喚起悲傷[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2013年

5 上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系學(xué)生 吳潔;沉淀，何嘗不是一種“致敬”[N];文匯報(bào);2017年

6 楊偉杰;音樂(lè)的“巧合”[N];音樂(lè)周報(bào);2013年

7 張紅超　編譯;“驚人藝術(shù)”是與非[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2012年

8 龍飛;現(xiàn)代樂(lè)派的最初啼聲[N];中華讀書(shū)報(bào);2010年

9 陳立;一部有關(guān)中國(guó)的歌劇[N];音樂(lè)周報(bào);2005年

10 項(xiàng)兆斌;《音樂(lè)之光》涉嫌嚴(yán)重抄襲[N];文學(xué)報(bào);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 祁敏;斯特拉文斯基《彼得魯什卡》和聲技法研究[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2019年

2 張起干;斯特拉文斯基《火鳥(niǎo)組曲》樂(lè)隊(duì)寫(xiě)法的分析與研究[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2019年

3 何弦;德彪西《游戲》與斯特拉文斯基《春之祭》的比較分析[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2018年

4 任藝平;斯特拉文斯基《士兵的故事》的音樂(lè)學(xué)分析[D];山東大學(xué);2016年

5 李涔溪;斯特拉文斯基“秩序”說(shuō)解析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2016年

6 蓋世;解讀伊戈?duì)枴に固乩乃够摹妒勘墓适隆穂D];哈爾濱師范大學(xué);2015年

7 孫夢(mèng)琪;斯特拉文斯基《彌撒曲》中泛自然音技巧的分析[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

8 趙蕾;斯特拉文斯基多樣性音樂(lè)特征研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2011年

9 李冰潔;斯特拉文斯基歌劇《浪子的歷程》的作曲技法及音樂(lè)風(fēng)格研究[D];上海師范大學(xué);2017年

10 錢(qián)亮;斯特拉文斯基《普爾欽奈拉》組曲淺析[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2010年

本文編號(hào)：2741033