發(fā)布時間：2024-11-02 16:31

　　 李仙花是當代廣東漢劇藝術的領軍藝術家,在其四十多年的從藝生涯中,演繹創(chuàng)作了眾多成功的藝術形象。其鮮明的個性化特征最突出地體現(xiàn)在《蝴蝶夢》一劇的創(chuàng)作中,她以生動細膩的唱作表演,推進了廣東漢劇舞臺語言的完美表達,擴大了廣東漢劇在海內外的影響力,也完成了對于廣東漢劇旦行藝術的全面運用,其成熟的表演藝術使其成為繼黃桂珠、梁素珍之后的又一代廣東漢劇旦行表演藝術大家。她的藝術經驗為廣東漢劇在今天的傳承與發(fā)展帶來重要啟示作用。

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【部分圖文】：

李仙花通過對扇墳少婦的創(chuàng)作,將花旦行當表演賦予了豐富的人性表達,顯示了她對青春女性完整的個性把握,也超越了花旦行當技術層面的程式規(guī)范。李仙花用花旦行當塑造少婦之后,緊接著在《毀扇》中則以青衣應工來展示田氏的莊重沉穩(wěn)。如果說扇墳少婦是以佻達俏麗的身形體態(tài),來渲染不被孝服遮蔽的天性,....

例如《白門柳》對于京劇藝術的更多借鑒,以及偏重于古典文人趣味的題材選擇,或多或少偏離了客家觀眾對于廣東漢劇的慣常審美。這當然是廣東漢劇院的整體發(fā)展訴求所致,同時也包含了李仙花對于這個古老劇種現(xiàn)代轉型的思考。這當然需要時間檢驗和藝術評估,卻也真實地展現(xiàn)了廣東漢劇意欲快速跟上時代需求....

作為清代以來進入嶺南的“外江戲”的遺存劇種,廣東漢劇與孕育成長于江漢平原的湖北漢劇等劇種同源一脈,是皮黃聲腔在嶺南地區(qū)流傳頗廣的一個劇種。隨著清代以來客家人族群意識的發(fā)展,廣東漢劇被看作閩粵地區(qū)客家人的代表性劇種,廣泛地流播于海內外客家人的生活中,與廣府人傳承創(chuàng)造的粵劇、潮汕人傳....

李仙花這種準確的形象定位,來自于她對旦行藝術嫻熟的駕馭和超越。在塑造鮮活的田氏形象時,她已經將行當表演化在了形象的成長變化中。因此,在接下來的《汲水》《成親》《劈棺》三場戲中,基于楚王孫的呵護、求婚以及急病,田氏形象呈現(xiàn)出更加多元的人性側面,多元行當的藝術技法讓這個“青衣”呈現(xiàn)出....

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