發(fā)布時間：2020-06-25 17:26

【摘要】：在當代的戲劇舞臺上,追求空間詩意不僅僅是戲劇家的宣言,也是今后戲劇創(chuàng)造的一種趨勢�；仡檻騽〉目臻g實踐,得益于空的空間——敞開的門——貧困戲劇——間離效果等這些戲劇美學標記性概念,我找到了一條清晰可辨的戲劇空間拓展的邏輯鏈條。實際上,這些術(shù)語的提出,對戲劇空間實踐的影響巨大,以至于當今我們在談論戲劇的時候,再也不能把身體和舞臺空間分開了。具體來講,從法國哲學家,戲劇家安托南·阿爾托在《殘酷戲劇——戲劇及其重影》中對殘酷戲劇的實驗、格洛托夫斯基在《邁向質(zhì)樸戲劇》中對舞臺觀演的強調(diào),到布萊希特(他本人也是敘事戲劇的實踐者)間離效果理論顛覆時間性統(tǒng)一性的革命,彼得·布魯克在《空的空間》、《敞開的門》中對即興表演的互動空間重視,以及把戲劇分為僵化戲劇、神圣戲劇、粗俗戲劇、即興戲劇的洞見,巴赫金的復調(diào)理論拓展的敘事空間……期間,戲劇空間的邊界的不斷被突破,指向空間的無限化向度。在作者看來,今后的戲劇實踐,將繼續(xù)動態(tài)地激發(fā)、挑戰(zhàn)、拓展、豐富固有的戲劇空間審美。 在這篇論文中,我力圖全方位把握戲劇空間的發(fā)生和趨勢,展開于如下三個方面:一、戲劇空間表達的整體性框架把握;二、戲劇空間表達的美學形態(tài)和結(jié)構(gòu)研究;三、戲劇空間拓展的趨勢研究。而在戲劇的空間審美范疇上,作者借鑒敘事學理論家凱斯·特納提出的三個空間(圖像空間、雕塑空間和建筑空間)對空間敘事的解構(gòu),結(jié)合戲劇的特殊形態(tài),也把戲劇空間對應為文本空間、觀演空間和內(nèi)在戲劇符號結(jié)構(gòu)空間三個部分,并分析它們之間交雜、復合、混沌的關(guān)系和融合、跨界的趨勢。借助于現(xiàn)代的科技如舞臺激光技術(shù)和虛擬影像技術(shù),未來戲劇在身體和空間的融合上將走得更遠。
【學位授予單位】：上海戲劇學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J801

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本文編號：2729373