發(fā)布時(shí)間：2020-06-13 06:14

【摘要】：林兆華是中國(guó)當(dāng)代話劇舞臺(tái)上最有影響也是受爭(zhēng)議最多的導(dǎo)演之一。在他長(zhǎng)達(dá)40多年的導(dǎo)演藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中,導(dǎo)演了話劇、戲曲、歌劇等各種類(lèi)型的舞臺(tái)藝術(shù)作品共80余部,其中多部成為新時(shí)期以來(lái)中國(guó)戲劇發(fā)展不同階段的重要代表作品,載入中國(guó)當(dāng)代戲劇史冊(cè)。他的作品形式多變,不拘一格,以前瞻性的眼光嘗試幾乎所有的舞臺(tái)表現(xiàn)手法,他對(duì)戲劇的思考已經(jīng)超越了戲劇敘事的內(nèi)容層面,觸及到戲劇語(yǔ)言本身。無(wú)論是作品還是他的戲劇思想,對(duì)當(dāng)代中國(guó)戲劇研究來(lái)說(shuō)都具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。誕生于20世紀(jì)的西方敘事學(xué)在經(jīng)歷了研究范圍拓展的轉(zhuǎn)向之后,將戲劇納入其研究領(lǐng)域,為戲劇研究提供了新的視角和方法論。運(yùn)用敘事學(xué)理論展開(kāi)戲劇研究,存在戲劇文學(xué)敘事和舞臺(tái)敘事兩個(gè)不同的角度。本文是為林兆華戲劇舞臺(tái)敘事觀念與方法研究,以他本人提出的戲劇表演觀念——“表演雙重結(jié)構(gòu)”和舞臺(tái)敘事觀念——“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)其導(dǎo)演作品的舞臺(tái)文本的分析,建構(gòu)其舞臺(tái)敘事的方法體系,探析其完整的戲劇思想。緒論部分闡述了本文選題的依據(jù)及研究意義所在,明確指出本文研究對(duì)象為林兆華導(dǎo)演創(chuàng)作主張中的“表演雙重結(jié)構(gòu)”和“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”兩個(gè)核心觀念及其方法。并指出“表演雙重結(jié)構(gòu)”這一概念雖由他本人提出,卻并不能完整概括其戲劇表演思想及對(duì)于話劇表演革新所做的全部嘗試,更適合作為整體性概念的是“敘述化表演”,前者是后者的類(lèi)型之一。本文嘗試運(yùn)用敘事學(xué)理論闡釋導(dǎo)演語(yǔ)言及戲劇表演話語(yǔ),這在以往的戲劇研究中并不多見(jiàn),具有一定的創(chuàng)新性。第一章為“林兆華導(dǎo)演創(chuàng)作及觀念綜述”。本章介紹了林兆華戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作歷程,并從表演觀、導(dǎo)演觀和戲劇觀三個(gè)方面梳理了他的戲劇創(chuàng)作思想。林兆華的表演觀有兩個(gè)層次,一是探索“表演雙重結(jié)構(gòu)”,二是在此基礎(chǔ)上借鑒戲曲美學(xué)原則,建立中國(guó)本土的戲劇表演體系;他的導(dǎo)演觀繼承了焦菊隱提出的“一戲一格”的創(chuàng)作原則,在此基礎(chǔ)上提出了“導(dǎo)演第二主題”的個(gè)人主張,并逐漸形成讓“導(dǎo)演第二主題”與劇本第一主題并立臺(tái)上的舞臺(tái)敘事形式,即“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”;在戲劇觀念上,他提出了創(chuàng)造“全能戲劇”的主張,并致力于完善戲劇“中國(guó)學(xué)派”,力求創(chuàng)立中國(guó)自己的戲劇導(dǎo)、表演體系。第二章為“‘?dāng)⑹龌�表演’觀念”。本章考察了林兆華戲劇表演觀念的演變過(guò)程,解釋了用“敘述化表演”代替“表演雙重結(jié)構(gòu)”來(lái)概括林兆華表演觀念的原因,分析闡述了其內(nèi)涵,即這是一種建立在演員與角色關(guān)系的多重性基礎(chǔ)上、取法中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的美學(xué)原則、具有獨(dú)立敘述表意性的表演話語(yǔ),是對(duì)戲曲現(xiàn)代性內(nèi)蘊(yùn)和話劇現(xiàn)代性追求的融合。并通過(guò)與既有戲劇表演觀念的比較,梳理了這一創(chuàng)新表演觀念的理論源流。第三章為“‘?dāng)⑹龌�表演’方法”。為了�?shí)現(xiàn)“敘述化表演”,林兆華主要從三個(gè)方面展開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)表演的改造。首先,將演員敘述者化,讓演員在高度自覺(jué)的自我意識(shí)下,以敘述者的身份展開(kāi)表演;其次,將語(yǔ)言敘述化,即將對(duì)話、獨(dú)白、旁白等語(yǔ)言形式加以敘述化改造,處理成追憶的敘述狀態(tài),或者是中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱、戲曲表演中“說(shuō)”、“表”結(jié)合的敘演形式;第三,將動(dòng)作敘述化,改變語(yǔ)言與動(dòng)作的關(guān)系,使表演呈現(xiàn)出靜態(tài)化、寫(xiě)意化和分立化三種不同的傾向,其中,分立化傾向的表演即為“表演雙重結(jié)構(gòu)”。表演方法的革新最終要體現(xiàn)在舞臺(tái)敘事方法上,“敘述化表演”為“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”的實(shí)現(xiàn)提供了必要的支持。第四章為“‘導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)’觀念與方法”�！皩�(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”是導(dǎo)演作為舞臺(tái)敘述主體強(qiáng)烈的表達(dá)意愿的體現(xiàn)。本章第一節(jié)梳理了“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”的演變過(guò)程;第二節(jié)闡述其內(nèi)涵;第三節(jié)分析其方法。概括而言,對(duì)“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”來(lái)說(shuō),以語(yǔ)言一途保留劇本文本作為結(jié)構(gòu)之一是它的前提,“導(dǎo)演第二主題”是它真正的意義所在,“敘述化表演”是使兩個(gè)結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)并存的技術(shù)依托,輔以獨(dú)特的形式外殼,多方有機(jī)結(jié)合完成其建構(gòu),實(shí)現(xiàn)多元、多層次的舞臺(tái)表達(dá)。綜上,林兆華導(dǎo)演藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在為了實(shí)現(xiàn)話劇表演和舞臺(tái)敘事的極大自由而對(duì)二者進(jìn)行的大膽革新和理論思考,以及在長(zhǎng)期實(shí)踐中創(chuàng)作的豐富的作品。他的舞臺(tái)敘事觀念極具現(xiàn)代性和前瞻性。本文創(chuàng)新性地運(yùn)用敘事學(xué)方法,從戲劇舞臺(tái)文本的核心手段——演員表演和導(dǎo)演話語(yǔ)兩個(gè)方面,對(duì)林兆華舞臺(tái)敘述話語(yǔ)的形成、結(jié)構(gòu)及其意指加以分析,闡釋其獨(dú)特的導(dǎo)演語(yǔ)言。并在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步嘗試對(duì)一個(gè)完整的舞臺(tái)敘事過(guò)程——從導(dǎo)演到舞臺(tái)敘述話語(yǔ)再到劇場(chǎng)敘事交流——做出系統(tǒng)的敘事學(xué)理論詮釋。
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J805
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本文編號(hào)：2710775