發(fā)布時間：2020-06-13 06:14

【摘要】：林兆華是中國當(dāng)代話劇舞臺上最有影響也是受爭議最多的導(dǎo)演之一。在他長達40多年的導(dǎo)演藝術(shù)實踐過程中,導(dǎo)演了話劇、戲曲、歌劇等各種類型的舞臺藝術(shù)作品共80余部,其中多部成為新時期以來中國戲劇發(fā)展不同階段的重要代表作品,載入中國當(dāng)代戲劇史冊。他的作品形式多變,不拘一格,以前瞻性的眼光嘗試幾乎所有的舞臺表現(xiàn)手法,他對戲劇的思考已經(jīng)超越了戲劇敘事的內(nèi)容層面,觸及到戲劇語言本身。無論是作品還是他的戲劇思想,對當(dāng)代中國戲劇研究來說都具有重要的學(xué)術(shù)價值。誕生于20世紀(jì)的西方敘事學(xué)在經(jīng)歷了研究范圍拓展的轉(zhuǎn)向之后,將戲劇納入其研究領(lǐng)域,為戲劇研究提供了新的視角和方法論。運用敘事學(xué)理論展開戲劇研究,存在戲劇文學(xué)敘事和舞臺敘事兩個不同的角度。本文是為林兆華戲劇舞臺敘事觀念與方法研究,以他本人提出的戲劇表演觀念——“表演雙重結(jié)構(gòu)”和舞臺敘事觀念——“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”為研究對象,通過對其導(dǎo)演作品的舞臺文本的分析,建構(gòu)其舞臺敘事的方法體系,探析其完整的戲劇思想。緒論部分闡述了本文選題的依據(jù)及研究意義所在,明確指出本文研究對象為林兆華導(dǎo)演創(chuàng)作主張中的“表演雙重結(jié)構(gòu)”和“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”兩個核心觀念及其方法。并指出“表演雙重結(jié)構(gòu)”這一概念雖由他本人提出,卻并不能完整概括其戲劇表演思想及對于話劇表演革新所做的全部嘗試,更適合作為整體性概念的是“敘述化表演”,前者是后者的類型之一。本文嘗試運用敘事學(xué)理論闡釋導(dǎo)演語言及戲劇表演話語,這在以往的戲劇研究中并不多見,具有一定的創(chuàng)新性。第一章為“林兆華導(dǎo)演創(chuàng)作及觀念綜述”。本章介紹了林兆華戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作歷程,并從表演觀、導(dǎo)演觀和戲劇觀三個方面梳理了他的戲劇創(chuàng)作思想。林兆華的表演觀有兩個層次,一是探索“表演雙重結(jié)構(gòu)”,二是在此基礎(chǔ)上借鑒戲曲美學(xué)原則,建立中國本土的戲劇表演體系;他的導(dǎo)演觀繼承了焦菊隱提出的“一戲一格”的創(chuàng)作原則,在此基礎(chǔ)上提出了“導(dǎo)演第二主題”的個人主張,并逐漸形成讓“導(dǎo)演第二主題”與劇本第一主題并立臺上的舞臺敘事形式,即“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”;在戲劇觀念上,他提出了創(chuàng)造“全能戲劇”的主張,并致力于完善戲劇“中國學(xué)派”,力求創(chuàng)立中國自己的戲劇導(dǎo)、表演體系。第二章為“‘?dāng)⑹龌�表演’觀念”。本章考察了林兆華戲劇表演觀念的演變過程,解釋了用“敘述化表演”代替“表演雙重結(jié)構(gòu)”來概括林兆華表演觀念的原因,分析闡述了其內(nèi)涵,即這是一種建立在演員與角色關(guān)系的多重性基礎(chǔ)上、取法中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)的美學(xué)原則、具有獨立敘述表意性的表演話語,是對戲曲現(xiàn)代性內(nèi)蘊和話劇現(xiàn)代性追求的融合。并通過與既有戲劇表演觀念的比較,梳理了這一創(chuàng)新表演觀念的理論源流。第三章為“‘?dāng)⑹龌�表演’方法”。為了實現(xiàn)“敘述化表演”,林兆華主要從三個方面展開對傳統(tǒng)寫實表演的改造。首先,將演員敘述者化,讓演員在高度自覺的自我意識下,以敘述者的身份展開表演;其次,將語言敘述化,即將對話、獨白、旁白等語言形式加以敘述化改造,處理成追憶的敘述狀態(tài),或者是中國傳統(tǒng)說唱、戲曲表演中“說”、“表”結(jié)合的敘演形式;第三,將動作敘述化,改變語言與動作的關(guān)系,使表演呈現(xiàn)出靜態(tài)化、寫意化和分立化三種不同的傾向,其中,分立化傾向的表演即為“表演雙重結(jié)構(gòu)”。表演方法的革新最終要體現(xiàn)在舞臺敘事方法上,“敘述化表演”為“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”的實現(xiàn)提供了必要的支持。第四章為“‘導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)’觀念與方法”�！皩�(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”是導(dǎo)演作為舞臺敘述主體強烈的表達意愿的體現(xiàn)。本章第一節(jié)梳理了“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”的演變過程;第二節(jié)闡述其內(nèi)涵;第三節(jié)分析其方法。概括而言,對“導(dǎo)演雙重結(jié)構(gòu)”來說,以語言一途保留劇本文本作為結(jié)構(gòu)之一是它的前提,“導(dǎo)演第二主題”是它真正的意義所在,“敘述化表演”是使兩個結(jié)構(gòu)實現(xiàn)并存的技術(shù)依托,輔以獨特的形式外殼,多方有機結(jié)合完成其建構(gòu),實現(xiàn)多元、多層次的舞臺表達。綜上,林兆華導(dǎo)演藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在為了實現(xiàn)話劇表演和舞臺敘事的極大自由而對二者進行的大膽革新和理論思考,以及在長期實踐中創(chuàng)作的豐富的作品。他的舞臺敘事觀念極具現(xiàn)代性和前瞻性。本文創(chuàng)新性地運用敘事學(xué)方法,從戲劇舞臺文本的核心手段——演員表演和導(dǎo)演話語兩個方面,對林兆華舞臺敘述話語的形成、結(jié)構(gòu)及其意指加以分析,闡釋其獨特的導(dǎo)演語言。并在此基礎(chǔ)上,進一步嘗試對一個完整的舞臺敘事過程——從導(dǎo)演到舞臺敘述話語再到劇場敘事交流——做出系統(tǒng)的敘事學(xué)理論詮釋。
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J805
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本文編號：2710775