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“反形式主義斗爭”背景下的戲劇革新——焦菊隱、梅耶荷德及其他

發(fā)布時(shí)間:2020-06-07 12:10
【摘要】:焦菊隱和梅耶荷德都曾經(jīng)在"反形式主義斗爭"的背景下從事戲劇革新,但二者存在很大的差異。梅耶荷德早在1935年就敢于反潮流,指出中國戲曲是假定性藝術(shù);而焦菊隱到1950年代還堅(jiān)持說:"戲曲的創(chuàng)作方法,是現(xiàn)實(shí)主義的,戲曲是屬于體驗(yàn)派的范疇的。"這是個(gè)明顯的理論失誤。假如說戲曲是現(xiàn)實(shí)主義的,那只能是廣義的,是指它以某種方式反映了社會(huì)生活,并不是說戲曲的表演是體驗(yàn)派的。焦菊隱在理論上的失誤使他從事的話劇民族化只獲得了有限的成功。

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號:2701396

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