發(fā)布時間：2020-06-07 08:10

【摘要】：《審音鑒古錄》(以下簡稱《審》)是清中葉的昆劇折子戲選本,全書共刊選《琵琶記》、《荊釵記》、《紅梨記》、《兒孫福》、《長生殿》、《牡丹亭》、《西廂記》、《鳴鳳記》、《鐵冠圖》九部劇中的六十六出折子戲(實為六十五出)�！秾彙纷鳛槲枧_演出本,又具有“導演腳本”的性質(zhì),蘊含著全面豐富的戲曲導演藝術(shù)。本文主要從“導演與劇本”,“導演與演員”,“導演與舞臺”三個角度對《審》中的導演藝術(shù)進行闡發(fā)。第一章“導演與劇本”,從選擇劇本和修改劇本兩個角度對《審》的導演藝術(shù)進行分析。從選劇方面來看,《審》選擇的大多是歷史上長期流行的經(jīng)典劇目,以及當時舞臺上流行的出目,這在一定程度上是“導演”考慮觀眾的結(jié)果。從改劇方面來看,《審》主要采取增、刪、改、分、挪等形式對劇本進行修改,這些改編或推動劇情,或塑造人物形象,或升華主題思想。《審》的改編最大的特點就是“增”:穿插互動、增加人物、細化禮儀。同時,編者不厭其煩地增加通傳、會面、見禮等情節(jié),也反映了編者個人的導演思想,那就是將舞臺表演作為維護和宣傳封建等級尊卑秩序的工具。第二章“導演與演員”主要從《審》中的“唱念提示”,“身段提示”,以及“人物形象、氣質(zhì)提示”三個角度分析《審》的導演藝術(shù)�！皩а荨蓖ㄟ^提示演員的唱、念、做、打,或表現(xiàn)人物身心狀況,或突出人物性格。總之,《審》的這些提示最主要的目的就是指導演員創(chuàng)造人物形象。第三章“導演與舞臺”主要從這三個角度出發(fā),分為四小節(jié)對《審》的導演藝術(shù)進行分析�！秾彙返膶а菟囆g(shù)在服裝上主要體現(xiàn)為運用服裝來表現(xiàn)人物的生活境遇和精神氣質(zhì);在道具上突出地表現(xiàn)為利用道具塑造人物形象。舞臺服裝和道具都是導演用來創(chuàng)造人物的重要工具。舞臺音響,作為戲曲中并不常用的輔助性元素,在《審》中也被導演靈活地運用來配合劇情,創(chuàng)造舞臺氛圍。舞臺調(diào)度,是為導演創(chuàng)造舞臺演出的主要手段,《審》的導演藝術(shù)在舞臺調(diào)度方面可謂是大放異彩,或描摹劇情時空,或揭示人物關(guān)系,或強調(diào)重點場面,或推動故事情節(jié),或追求畫面和諧。《審音鑒古錄》中的導演藝術(shù)不僅反映了編者個人的導演思想和風格,同時也反映了昆劇折子戲乃至中國古典戲曲的導演藝術(shù)成就。
【圖文】：

《審音鑒古錄》中的戲曲導演藝術(shù)”，“雷雨師引電母作閃電飛圍上臺”1，，表演完之后它們就歸位，將留給崇禎帝。而同樣崇禎帝的自縊片段的動作提示是：“將練掛高，自縊科。撒發(fā)面，用黃羅籠臉”2，“正對上”提示崇禎皇帝自縊時的舞臺走位應該是間的，正中間是舞臺上比較顯眼的地方，自縊是整出悲劇的高潮點，所理意在突出重要場景。
【學位授予單位】：深圳大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J811

【參考文獻】

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本文編號：2701125