發(fā)布時(shí)間：2020-06-07 08:10

【摘要】：《審音鑒古錄》(以下簡(jiǎn)稱《審》)是清中葉的昆劇折子戲選本,全書共刊選《琵琶記》、《荊釵記》、《紅梨記》、《兒孫�！�、《長(zhǎng)生殿》、《牡丹亭》、《西廂記》、《鳴鳳記》、《鐵冠圖》九部劇中的六十六出折子戲(實(shí)為六十五出)。《審》作為舞臺(tái)演出本,又具有“導(dǎo)演腳本”的性質(zhì),蘊(yùn)含著全面豐富的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)。本文主要從“導(dǎo)演與劇本”,“導(dǎo)演與演員”,“導(dǎo)演與舞臺(tái)”三個(gè)角度對(duì)《審》中的導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行闡發(fā)。第一章“導(dǎo)演與劇本”,從選擇劇本和修改劇本兩個(gè)角度對(duì)《審》的導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行分析。從選劇方面來(lái)看,《審》選擇的大多是歷史上長(zhǎng)期流行的經(jīng)典劇目,以及當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上流行的出目,這在一定程度上是“導(dǎo)演”考慮觀眾的結(jié)果。從改劇方面來(lái)看,《審》主要采取增、刪、改、分、挪等形式對(duì)劇本進(jìn)行修改,這些改編或推動(dòng)劇情,或塑造人物形象,或升華主題思想�！秾彙返母木幾畲蟮奶攸c(diǎn)就是“增”:穿插互動(dòng)、增加人物、細(xì)化禮儀。同時(shí),編者不厭其煩地增加通傳、會(huì)面、見(jiàn)禮等情節(jié),也反映了編者個(gè)人的導(dǎo)演思想,那就是將舞臺(tái)表演作為維護(hù)和宣傳封建等級(jí)尊卑秩序的工具。第二章“導(dǎo)演與演員”主要從《審》中的“唱念提示”,“身段提示”,以及“人物形象、氣質(zhì)提示”三個(gè)角度分析《審》的導(dǎo)演藝術(shù)�！皩�(dǎo)演”通過(guò)提示演員的唱、念、做、打,或表現(xiàn)人物身心狀況,或突出人物性格�？傊�,《審》的這些提示最主要的目的就是指導(dǎo)演員創(chuàng)造人物形象。第三章“導(dǎo)演與舞臺(tái)”主要從這三個(gè)角度出發(fā),分為四小節(jié)對(duì)《審》的導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行分析�！秾彙返膶�(dǎo)演藝術(shù)在服裝上主要體現(xiàn)為運(yùn)用服裝來(lái)表現(xiàn)人物的生活境遇和精神氣質(zhì);在道具上突出地表現(xiàn)為利用道具塑造人物形象。舞臺(tái)服裝和道具都是導(dǎo)演用來(lái)創(chuàng)造人物的重要工具。舞臺(tái)音響,作為戲曲中并不常用的輔助性元素,在《審》中也被導(dǎo)演靈活地運(yùn)用來(lái)配合劇情,創(chuàng)造舞臺(tái)氛圍。舞臺(tái)調(diào)度,是為導(dǎo)演創(chuàng)造舞臺(tái)演出的主要手段,《審》的導(dǎo)演藝術(shù)在舞臺(tái)調(diào)度方面可謂是大放異彩,或描摹劇情時(shí)空,或揭示人物關(guān)系,或強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)場(chǎng)面,或推動(dòng)故事情節(jié),或追求畫面和諧�！秾徱翳b古錄》中的導(dǎo)演藝術(shù)不僅反映了編者個(gè)人的導(dǎo)演思想和風(fēng)格,同時(shí)也反映了昆劇折子戲乃至中國(guó)古典戲曲的導(dǎo)演藝術(shù)成就。
【圖文】：

《審音鑒古錄》中的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)”，“雷雨師引電母作閃電飛圍上臺(tái)”1，，表演完之后它們就歸位，將留給崇禎帝。而同樣崇禎帝的自縊片段的動(dòng)作提示是：“將練掛高，自縊科。撒發(fā)面，用黃羅籠臉”2，“正對(duì)上”提示崇禎皇帝自縊時(shí)的舞臺(tái)走位應(yīng)該是間的，正中間是舞臺(tái)上比較顯眼的地方，自縊是整出悲劇的高潮點(diǎn)，所理意在突出重要場(chǎng)景。
【學(xué)位授予單位】：深圳大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J811

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2701125