發(fā)布時(shí)間：2020-05-15 09:28

【摘要】：中國鏡像下“毀譽(yù)參半”的布萊希特及其“間離效果”,在近九十年的碰撞和磨合中,走向的不是一條互相融合的道路,而是呈現(xiàn)一種屢次嘗試后無解而趨向拋棄的趨勢(shì)。究其原因,除了理論學(xué)者一致認(rèn)為的審美思維隔膜外,一個(gè)重要的且極易被忽略的因素,即實(shí)踐的能力。實(shí)踐的失敗無法證明理論的無效性,相反,對(duì)理論進(jìn)行正確的解讀,并建立一套與之匹配的可供運(yùn)用的實(shí)踐模式,將能夠在最大程度上為實(shí)踐提供指導(dǎo)。對(duì)于實(shí)踐中可見的“間離效果”,舞臺(tái)和劇場(chǎng)中的裝置如半截幕、指示牌、明晃晃的燈光等,國內(nèi)外學(xué)界均已做過大量的探討。因?yàn)檫@種舞臺(tái)裝置、布景、甚至是劇場(chǎng)本身,具備實(shí)踐操作的可復(fù)制性,可以從一種靜止的,歷時(shí)性的視角來加以分析和運(yùn)用。而不可見的“間離效果”,即需要觀眾的想象參與創(chuàng)造的一整套審美空間,因其研究的動(dòng)態(tài)性和共時(shí)性,而難以被戲劇創(chuàng)造者,甚至是戲劇理論家所察覺。而同時(shí),這也是能否真正實(shí)現(xiàn)布萊希特“間離效果”的關(guān)鍵所在。因此,本文將重點(diǎn)探究“間離效果”在戲劇空間中的實(shí)踐邏輯,綜合借鑒法國學(xué)者麥克·伊薩卡洛夫(MichaelIssacharoff)和中國學(xué)者濮波的空間分類,將戲劇空間分為三個(gè)層次.:一、觀演空間(舞臺(tái)上的演員、角色和觀眾的空間互動(dòng)和交流);二、文本空間(劇本里的故事空間);三、符號(hào)空間(戲劇的邏輯框架模式)。通過深入分析上述戲劇空間結(jié)構(gòu)及深層邏輯,本文將試圖解釋“間離效果”在中國的實(shí)踐困境,并建立一種方法論的理論模式,以期對(duì)“間離效果”在世界戲劇中的實(shí)踐有所啟發(fā)。同時(shí),將“間離效果”與空間結(jié)合并運(yùn)用現(xiàn)代先進(jìn)的科技如影像和激光等技術(shù),為“間離效果”提供一種全新的實(shí)踐視角和理論支撐。
【學(xué)位授予單位】：廈門大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J805

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2664819