發(fā)布時間：2020-05-08 13:13

【摘要】：戲劇語言的美妙之處在于它既能展現(xiàn)出劇作內容的外沿表象,也能流露出作者不愿道來的暗含之意。因此,一字一句便成了探索“不可言喻”的源頭�！斗�粹庭戲劇曲白研究》以豫劇步入現(xiàn)代化進程的歷史發(fā)展為基點,分別從曲白關系、曲白特色、同一題材不同劇本的曲白比較三個章節(jié)綜合考察和系統(tǒng)分析,為當下戲劇的改革創(chuàng)新提供有益的參照。第一章選用客觀顯明的數(shù)據(jù)圖表來闡釋華夏戲劇由主賓本末模式到對等相生模式的嬗變,“樊戲”語言領域的變革寓示其曲白模式是在捕捉對等相生模式下顯露的渾融之態(tài),進而在此基礎上向立體式多樣化的曲白類型和層次遞進式的曲白結構開掘和邁進,其中多樣化立體式的曲白類型由獨唱獨白、對唱對白、同唱同白等多種語言表達方式構成,層次遞進式的曲白結構主要從曲白相重和曲白相承兩方面論述。第二章從不同的視角總結概括“樊戲”語言的三點特色,分別是音樂性、舞臺性、文學性三位一體的曲白內核,多元融匯的現(xiàn)代性曲白意味,時代、人物、鄉(xiāng)土三相輝映的曲白主題。其中多元融匯的現(xiàn)代性曲白意味作為“現(xiàn)代豫劇之父”樊粹庭劇作現(xiàn)代思致的彰顯,主要表現(xiàn)在兩點,分別是傳統(tǒng)女性的精神反叛和小角色商人的本性回歸。第三章首先概述豫劇“西廂”題材四種版本的基本情況,辨析《七部西廂》同《六部西廂》的戲劇語言爭議等問題,肯定樊本《西廂記》的獨立劇本價值。在此基礎上展開四種版本“拷紅”情節(jié)的曲白相同點、相異點的分析,指出相同點是濃厚的河南地方語言特色,而“樊戲”曲白的獨特之處在于通過個性化的賓白揭示小角色的善良品質和鮮活性格。
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J825

【參考文獻】

相關期刊論文 前3條

1 張大新;;樊粹庭與近現(xiàn)代豫劇的變革和發(fā)展[J];文藝研究;2015年09期

2 康保成;;樊粹庭豫劇改革的戲劇史意義[J];漢語言文學研究;2014年01期

3 關愛和;晚清戲曲改良運動述略[J];河南大學學報(哲學社會科學版);1988年02期

相關博士學位論文 前1條

1 陳國華;二十世紀豫劇藝術改革發(fā)展研究[D];上海戲劇學院;2006年

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本文編號：2654697