發(fā)布時(shí)間：2020-05-08 03:33

【摘要】：戲曲是民間藝術(shù),亦是綜合性藝術(shù)。一出戲呈現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上離不開(kāi)編劇、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、舞美、燈光、人物造型師等部門(mén)集體的努力與協(xié)作。如果說(shuō)編劇是基礎(chǔ),演員是主體,那么導(dǎo)演則是連接各部門(mén)的橋梁�，F(xiàn)如今,每年新編現(xiàn)代戲、參加評(píng)獎(jiǎng)的戲曲作品眾多,但能夠像傳統(tǒng)劇目一樣久演不衰的精品卻少之又少。近些年來(lái),戲曲“大制作”、“話劇加唱”等現(xiàn)象亦更是層出不窮,這與戲曲導(dǎo)演理論研究滯后以及話劇、影視導(dǎo)演跨界等有重要關(guān)系。專(zhuān)業(yè)戲曲導(dǎo)演匱乏也導(dǎo)致導(dǎo)演理論研究失衡,現(xiàn)階段研究戲曲導(dǎo)演藝術(shù)對(duì)推動(dòng)戲曲藝術(shù)更好更快發(fā)展有重要意義。張曼君贛南采茶戲演員出身,是中國(guó)“新世紀(jì)杰出導(dǎo)演”代表人物之一。她的導(dǎo)演藝術(shù)及導(dǎo)演風(fēng)格受民間音樂(lè)、民間舞蹈、民間風(fēng)俗等影響,帶有鮮明新歌舞敘事色彩。她堅(jiān)持繼承與創(chuàng)新的戲曲發(fā)展觀,退回戲曲藝術(shù)本體,探尋戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化,將現(xiàn)代精神與現(xiàn)代品格融入舞臺(tái)作品。她在二十余年的導(dǎo)演生涯中,導(dǎo)演了近50部戲曲作品。近年來(lái),她獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù),在戲曲界的影響不斷擴(kuò)大,已然形成“張曼君現(xiàn)象”。她在創(chuàng)作中,始終堅(jiān)持將傳統(tǒng)戲曲美學(xué)運(yùn)用于舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐,在導(dǎo)演地方戲作品時(shí),張曼君堅(jiān)守劇種特色,防止戲曲“類(lèi)型化”;在觀演關(guān)系上,她將小劇場(chǎng)形式引入到京劇,改變觀眾的心理距離,增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)感受。她在導(dǎo)演道路上不斷地探索、實(shí)踐、創(chuàng)新、突破,探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,探尋戲曲現(xiàn)代化道路。本文旨在對(duì)張曼君導(dǎo)演藝術(shù)分析研究,對(duì)其從演員到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型過(guò)程進(jìn)行梳理,將其戲曲觀及戲曲觀的特殊性進(jìn)行總結(jié),將其鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格結(jié)合舞臺(tái)作品進(jìn)行分析、概括。張曼君在劇本選擇上關(guān)注人性,注重對(duì)優(yōu)秀文藝作品的改編。在二度創(chuàng)作中,她尊重原作,通過(guò)創(chuàng)造性的導(dǎo)演手法、融入個(gè)人創(chuàng)作理念,體現(xiàn)原作精神及主旨;在與演員的合作上,堅(jiān)持體驗(yàn)與表現(xiàn)相結(jié)合,通過(guò)言傳身教激發(fā)演員的創(chuàng)作靈感。在她的作品中,通過(guò)歌隊(duì)舞隊(duì)營(yíng)造敘事性的歌舞場(chǎng)面,形成鮮明的新歌舞敘事風(fēng)格。在她的作品中主題曲貫穿全劇,帶動(dòng)情感,詮釋全劇主旨,探尋作品的多樣化表達(dá),對(duì)“類(lèi)型化”作品的借鑒與反思。力求將戲曲導(dǎo)演藝術(shù)與傳統(tǒng)戲曲美學(xué)原理相結(jié)合,通過(guò)具體作品對(duì)張曼君導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行客觀準(zhǔn)確的評(píng)價(jià),為今后戲曲藝術(shù)的研究提供有益借鑒。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J811

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2654047