發(fā)布時間：2021-04-17 18:51

　　關于宋代青瓷紋樣裝飾的繪畫性研究,來源有這幾類形式:繪畫紋樣史、田野考古報告、瓷器的紋樣與造型分析文獻研究。毫無疑問研究,常見的有這幾類形式:窯口斷代與分析的考古報告、瓷器的紋樣與造型分析等研究。對于不斷發(fā)展的藝術,不可能只是作為一個獨立的個體,其必然會與其它藝術產生交流和影響。本文就以此為出發(fā)點,分析宋代龍泉窯紋樣裝飾的繪畫性。從宋代龍泉窯田野考察出發(fā),探究龍泉窯的發(fā)展情況以及宋代龍泉窯的紋樣裝飾特征。經過對考古發(fā)現及史料的記載進行分析探究,分別從龍泉窯紋樣的造型語言和構圖方式,探究分析其中的相關的繪畫性問題。分析兩宋時期龍泉窯紋樣裝飾的繪畫性審美呈現及來源分析,立足于宋代的士人畫觀念、院體畫觀念以及風俗畫的三類觀念入手。強調分析宋代龍泉窯紋樣裝飾能有繪畫性之美,通過三個方面展開分析:1.宋代繪畫發(fā)展、2.裝飾樣稿的繪制存在可能性、3.受越窯與耀州窯影響的龍泉窯紋樣,奠定了以線為主的繪畫性刻劃方式。得出了宋代龍泉窯紋樣與宋代繪畫之間的相互相承關系和影響的關系及成因的問題,使得觀者從藝術表現的角度去認識與發(fā)現工藝之美,青瓷之韻。 

【文章來源】：揚州大學江蘇省

【文章頁數】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１）宋龍泉窯雙系盤口壺（局部）

?１３??宋代龍泉窯刻花執(zhí)壺見（圖３）是北宋龍泉窯的執(zhí)壺，可以清晰的看見刻劃的荷葉與??蓮花十分流暢，氣韻生動。線條的表現力到達了極致的地步，寥寥數筆的線條，簡單而又??明確的表現出云氣翻涌滾動之感。??隨著龍泉窯進一步的發(fā)展，其線條的表現也發(fā)生?ｆ?勒??了變化。在銳花撤樣±，朱代麟龍雜驗??體現的描法還是類似于“柳葉描”與“蘭葉描”的描??法。關于“請描”雛點，王雌曾言‘‘雌賭??象形而得名，柳葉兩端銳尖，中間微闊。畫衣紋之起訖??銳，中間著紙略重者似之。“雖然這句話描繪的是“柳ｉ??葉描”在補上＠賴，但是臟親花趙樣般??同樣的道理。而對于“蘭葉描”記載有何良俊《四友??（圖３）宋代龍泉窯刻花執(zhí)壺??齋畫論》“馬和之

圖４）宋龍泉窯刻劃鴛鴦戲水碗（局部）高８．?３，??述可以推測，“蘭葉描”與“柳葉描”??口１９．?８，５．?４，

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
[1]汝瓷的審美特征與創(chuàng)新性設計研究[D]. 王真潔.北京林業(yè)大學 2011
[2]宋代青瓷藝術研究[D]. 賈紅譜.河北大學 2009
[3]宋代耀州青瓷藝術特征及其成因研究[D]. 劉瑩.中國藝術研究院 2008
[4]試論耀州窯陶瓷裝飾紋樣的民俗風格[D]. 趙春燕.西安美術學院 2008
[5]宋汝窯、官窯與龍泉窯器型比較[D]. 楊文劍.清華大學 2007



本文編號：3143960