發(fā)布時(shí)間：2020-11-17 23:54

　　 作為當(dāng)代著名的日本作曲家之一,細(xì)川俊夫(1955-)被國(guó)際音樂(lè)界稱為繼武滿徹之后最具潛力的日本作曲家。其創(chuàng)作風(fēng)格受到日本傳統(tǒng)文化以及現(xiàn)代西方作曲技法的影響,在此基礎(chǔ)上,細(xì)川俊夫還將作品的涵義上升至精神與宗教層面,并將以上特點(diǎn)融合形成自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。為此,本文在簡(jiǎn)述細(xì)川俊夫及其作品,綜述相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上,以作品分析為主要切入點(diǎn)探討細(xì)川俊夫《垂直時(shí)間研究》系列中的作曲技法。本文以細(xì)川俊夫的《垂直時(shí)間研究》系列中第一首及第三首為例,對(duì)其具體作曲技法進(jìn)行分析。《垂直時(shí)間研究Ⅰ》在音高的構(gòu)成上都包含了核心音高材料,即對(duì)稱性四音列,在本文第一章筆者針對(duì)十二音技法、自由音高的處理、縱向音高結(jié)構(gòu)以及曲式結(jié)構(gòu)四個(gè)方面對(duì)《垂直時(shí)間研究Ⅰ》中的音高形態(tài)進(jìn)行分析。論文的第二章,針對(duì)和弦結(jié)構(gòu)、人工音階以及曲式結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對(duì)《垂直時(shí)間研究Ⅲ》中的音高形態(tài)進(jìn)行分析,當(dāng)中對(duì)稱性四音列再次出現(xiàn),使兩首作品的音高材料具有統(tǒng)一性。在以上分析的基礎(chǔ)上,第三章筆者從“主要音”技法、“主要音”的結(jié)構(gòu)、“主要音”的貫穿、“主要音”的裝飾對(duì)兩首作品中的“主要音”使用進(jìn)行論述,并結(jié)合相關(guān)研究“主要音”技法的文獻(xiàn),比較了尹一桑與細(xì)川俊夫“主要音”技法的異同。《垂直時(shí)間研究》還借鑒了書(shū)法中的“留白”概念,使作品以“虛實(shí)相生”的藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成其音響特點(diǎn)。本文第四章對(duì)《垂直時(shí)間研究》中的記譜法、音色、力度、節(jié)拍、速度5個(gè)方面對(duì)作品中音響結(jié)構(gòu)形態(tài)的影響進(jìn)行論述。
【學(xué)位單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：J614
【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    第一節(jié) 關(guān)于作曲家細(xì)川俊夫
    第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
    第三節(jié) 關(guān)于《垂直時(shí)間研究》系列
第一章 《垂直時(shí)間研究Ⅰ》的形態(tài)分析
    第一節(jié) 十二音序列
    第二節(jié) 自由音高的處理
    第三節(jié) 縱向音高結(jié)構(gòu)
    第四節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
    小結(jié)
第二章 《垂直時(shí)間研究Ⅲ》的形態(tài)分析
    第一節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 人工音階
    第三節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
    小結(jié)
第三章 《垂直時(shí)間研究》中的“主要音”技法
    第一節(jié) “主要音”技法
    第二節(jié) “主要音”的結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) “主要音”的貫穿
    第四節(jié) “主要音”的裝飾
    小結(jié)
第四章 關(guān)于音響結(jié)構(gòu)形態(tài)
    第一節(jié) 關(guān)于記譜法
    第二節(jié) 織體形態(tài)中的音色
    第三節(jié) 關(guān)于節(jié)奏
    第四節(jié) 關(guān)于力度
    第五節(jié) 關(guān)于音響結(jié)構(gòu)
    小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 羅新民;主要音透視——尹伊桑音樂(lè)創(chuàng)作的觀念與技法研究[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1997年01期

本文編號(hào)：2888074