《江南春色》是一首廣為流傳的二胡獨(dú)奏曲,在二胡音樂(lè)作品的發(fā)展中占據(jù)著舉足輕重的地位。本文通過(guò)對(duì)朱昌耀、宋飛、孫凰三位演奏家樂(lè)譜版本、演奏版本、左右手的演奏技法、整體音樂(lè)線條的對(duì)比研究,以求尋找三位演奏家的共性與個(gè)性,同時(shí)更好地為二胡演奏者們提供借鑒。

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圖1朱昌耀版《江南春色》的整曲音樂(lè)線條

從三位演奏家的《江南春色》音樂(lè)頻譜圖可以比較直觀看出,他們之間整體線條的共同與局部處理的不同之處。共同之處在于他們都采用了從引子、第一段、第二段、第三段弱起漸強(qiáng),尾聲漸弱的處理方式。不同之處在于第二段與第三段的力度處理,朱昌耀版本在第二段的演奏中速度相對(duì)較慢,弓段與力度較大,特別....

圖2宋飛版《江南春色》的整曲音樂(lè)線條

圖1朱昌耀版《江南春色》的整曲音樂(lè)線條圖3孫凰版《江南春色》的整曲音樂(lè)線條

圖3孫凰版《江南春色》的整曲音樂(lè)線條

圖2宋飛版《江南春色》的整曲音樂(lè)線條四、結(jié)語(yǔ)

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