發(fā)布時(shí)間：2020-07-18 11:52

【摘要】：從二十世紀(jì)初中國的第一首嘗試性鋼琴作品問世,由最初的學(xué)習(xí)、借鑒外國的成功經(jīng)驗(yàn),到逐漸與民族風(fēng)格相結(jié)合,中國作曲家不斷吸取中國傳統(tǒng)音樂、民族精神文化內(nèi)涵的精髓,在這條曲折的創(chuàng)作道路上孜孜以求,中國鋼琴作品的創(chuàng)作也日臻完善。如今,民族音樂已成為鋼琴創(chuàng)作的重要途徑。也正因如此,以中國民歌、傳統(tǒng)古曲、民族器樂曲等改編創(chuàng)作的鋼琴改編曲作為中國鋼琴藝術(shù)的重要組成部分越來越受到世人的關(guān)注。 本文以三首中國古曲改編的鋼琴改編曲———黎英海先生改編的《夕陽簫鼓》、《陽關(guān)三疊》和王建中先生改編的《梅花三弄》作為具體研究對象,從三方面展開論述: 第一章以中國近現(xiàn)代社會為背景,概括地講述了中國鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的幾個階段,作曲家為追求“中國鋼琴音樂民族化”所進(jìn)行的一系列探索與創(chuàng)新,從而引出中國鋼琴改編曲的產(chǎn)生是受歷史和政治原因影響的,它的產(chǎn)生有著符合其自身藝術(shù)特點(diǎn)的自然規(guī)律。另外,從中國鋼琴改編曲的分類引出三首要研究的中國古曲改編曲,對古曲悠久的歷史淵源作簡要回顧。 第二章從四個方面分析了三首中國古曲鋼琴改編曲的創(chuàng)作,即:一、旋律特點(diǎn)。二、曲式結(jié)構(gòu)。三、和聲。四、鋼琴織體。通過對作品本體的全面研究,總結(jié)了作曲家在創(chuàng)作改編三首鋼琴改編曲的過程中如何既保持原曲的傳統(tǒng)民族特色,同時(shí)又盡可能地充分發(fā)揮鋼琴的優(yōu)越性,從而形成了具有濃郁中國民族風(fēng)格特征的中國鋼琴曲的過程。 第三章論述了三首古曲鋼琴改編曲的演奏技法:.一、音色與觸鍵。1、古琴音色的模仿;2、琵琶音色的模仿;3、箏音色的模仿;4、簫音色的模仿。二、線性旋律的演奏。三、裝飾音的演奏。1、倚音的演奏;2、顫音的演奏;3、琶音的演奏;4、波音的演奏。四、節(jié)奏的把握。五、踏板。通過對以上五個方面詳細(xì)的剖析,結(jié)合個人的演奏實(shí)踐,從中國傳統(tǒng)音樂的審美角度,總結(jié)了用西洋樂器鋼琴演奏中國鋼琴作品時(shí),結(jié)合對民族樂器音色的模仿和民族器樂技法的借鑒,逐漸形成了中國鋼琴藝術(shù)特有的鋼琴演奏技藝。 中國鋼琴音樂在短短幾十年的發(fā)展中可謂碩果累累。理解與演奏好這些具有民族意韻的中國鋼琴音樂作品,對于更好的了解民族文化,弘揚(yáng)民族風(fēng)格與精神,體現(xiàn)民族氣質(zhì)與個性,發(fā)展、弘揚(yáng)中國鋼琴音樂都將具有深遠(yuǎn)意義。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：J624.1

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本文編號：2760854