發(fā)布時間：2020-05-26 17:43

【摘要】：路德維希·凡·貝多芬是18世紀(jì)末19世紀(jì)初德國偉大的作曲家之一,在音樂發(fā)展歷史上占據(jù)舉足輕重的地位,無論是對17、18世紀(jì)時代風(fēng)格的把握,還是自身對藝術(shù)創(chuàng)作的追求,其獨創(chuàng)性創(chuàng)作觀念涉獵的創(chuàng)作領(lǐng)域中開辟出形式與風(fēng)格的不可復(fù)制的審美范式。在貝多芬致力開辟的個性化音樂領(lǐng)域中,純音樂套曲形式成為其主要的表現(xiàn)類型,即便是在18世紀(jì)維也納古典樂派頗具影響力的維也納音樂范式環(huán)境下,貝多芬謹(jǐn)慎地考慮自身在套曲結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)新的可行性開拓路徑,進(jìn)而在熟知的表現(xiàn)領(lǐng)域——鋼琴奏鳴曲中進(jìn)行探索和嘗試。創(chuàng)作32部鋼琴奏鳴曲這一系列過程中,貝多芬通過改革各樂章的性質(zhì)和位次呈現(xiàn)的整體敘述策略,一定程度上反映了不同階段其本人的心路歷程寫照,故而,鋼琴奏鳴曲在布局構(gòu)思上與作曲家本人內(nèi)在觀念變化是密切相關(guān)的。由于全套奏鳴曲幾乎貫穿貝多芬一生且作為形成獨創(chuàng)性風(fēng)格重要領(lǐng)域,這就涉及到探究貝多芬個人生活經(jīng)歷和經(jīng)驗產(chǎn)生主觀意識變化對套曲結(jié)構(gòu)形式變革產(chǎn)生的驅(qū)動作用。貝多芬情感觀念一直固有的“通過苦難走向歡樂”過程意象,階段性在套曲結(jié)構(gòu)形式各部分中賦予相應(yīng)的音樂內(nèi)涵,世界與自我、自我與自我的矛盾情感在世紀(jì)之交社會動蕩格局中充斥著貝多芬內(nèi)在感性與理性的認(rèn)知,貝多芬人生不同階段中所尋找當(dāng)下“和解”方式使觀念精神亦在曲折中前進(jìn),矛盾中統(tǒng)一,思辨性思維方式使貝多芬在18世紀(jì)德國古典哲學(xué)領(lǐng)域中用音樂開辟出自我的音樂哲學(xué),以自身精神意識出發(fā)譜寫出的32部作品帶有自傳性特征,套曲結(jié)構(gòu)改革的形式意義在宏觀歷史文化哲思發(fā)展、音樂風(fēng)格斷代語境中使貝多芬及其鋼琴奏鳴曲成為獨樹一幟的存在。文章的三章,分別以對鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式的改革路徑,以舞曲性樂章作為建立時代適宜的形式內(nèi)容為切入,以慢樂章功能性質(zhì)的變化,凸顯首尾樂章的前后結(jié)構(gòu)力呈現(xiàn)的布局構(gòu)思次序;進(jìn)而在第二章中,針對貝多芬改革以新的形式在情感變化中賦予音樂內(nèi)涵做解讀,各樂章的表達(dá)內(nèi)容在不同形式制約以及同一形式不同階段情感驅(qū)動下各自趨向關(guān)聯(lián)統(tǒng)一,樂章在不同創(chuàng)作階段整體布局中的功能意義,使樂章形式意義在受到觀念驅(qū)動影響下呈現(xiàn)相應(yīng)的音樂內(nèi)涵;第三章將進(jìn)一步闡釋形式意義與觀念驅(qū)動的相互關(guān)聯(lián)性,集中于貝多芬改革賦予套曲結(jié)構(gòu)音樂內(nèi)涵所反映觀念中“苦難”與“歡樂”意象對立統(tǒng)一,以及在不斷反思中驅(qū)動形式意義曲折變化發(fā)展的特點,從而在德國古典哲學(xué)體系中解讀貝多芬觀念意識變化規(guī)律驅(qū)動鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的獨創(chuàng)性個人風(fēng)格。本文研究結(jié)果表明,貝多芬對鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式改革與自身創(chuàng)作觀念驅(qū)動緊密相關(guān),改革呈現(xiàn)的路徑化反映觀念中驅(qū)動方式以繼承或打破舊原則而建立新的內(nèi)涵指向,通過鋼琴奏鳴曲改革中建立的套曲結(jié)構(gòu)原則在18世紀(jì)到19世紀(jì)的風(fēng)格變化中,貝多芬辯證性地將自身內(nèi)觀念的敘述情感指向連結(jié)于套曲整體布局形式意義中,超越固有形式原則的傳統(tǒng)局限性,真正意義實現(xiàn)套曲結(jié)構(gòu)形式有機關(guān)聯(lián)與統(tǒng)一。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 孫瑜鴻;;貝多芬、舒伯特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格解析[J];北方音樂;2016年01期

2 閔敏;;貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征研究[J];北方音樂;2016年14期

3 吳倩;;20世紀(jì)美洲音樂家“浪漫元素溢彩”——塞繆爾《鋼琴奏鳴曲OP.26》研究[J];中國民族博覽;2016年10期

4 王磊磊;;貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.31·NO.3曲式結(jié)構(gòu)分析[J];北方音樂;2016年22期

5 鄭焱元;;鋼琴奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的重要作用[J];北方音樂;2016年22期

6 趙靜靜;;鋼琴奏鳴曲的力度處理對策——以貝多芬鋼琴曲奏鳴曲為例[J];北方音樂;2016年24期

7 吳紅;;淺析貝多芬的鋼琴奏鳴曲各時期的不同特點[J];北方音樂;2016年24期

8 趙璽雅;;貝多芬鋼琴奏鳴曲三個時期的藝術(shù)風(fēng)格探究[J];北方音樂;2016年24期

9 楊艷;;莫扎特鋼琴奏鳴曲kV331第一樂章作品演奏分析[J];北方音樂;2016年23期

10 李冬至;;淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲寫作特點及演奏分析——以奏鳴曲K330第一樂章為例[J];中國民族博覽;2016年11期

相關(guān)會議論文 前1條

1 江涵;;貝多芬鋼琴奏鳴曲作品八十一a第一樂章《告別》——其標(biāo)題音樂特征分析[A];荊楚學(xué)術(shù)2018年5月（總第十九期）[C];2018年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 卡米耶;文神的黃金時代[N];音樂周報;2016年

2 劉松_";他暮年的作品是一座孤島[N];文匯報;2017年

3 本報記者 陳俊s，

本文編號：2682188