本文選題：對位 + 復(fù)調(diào)��； 參考：《中央音樂學(xué)院學(xué)報》2011年02期

【摘要】：20世紀50年代后期,前蘇聯(lián)復(fù)調(diào)寫作的教學(xué)模式取代了在中國已流傳的傳統(tǒng)對位法而成為教學(xué)主流。半個多世紀以來,該模式雖已演變?yōu)椴煌?中國版",但其核心理念沒有變。筆者在對其理念及體系不斷進行考察及反思的同時,也在不斷地感悟著傳統(tǒng)對位法的精髓與真諦。
[Abstract]:In the late 1950s, the teaching mode of polyphonic writing in the former Soviet Union replaced the traditional antithesis that had been circulated in China and became the mainstream of teaching. For more than half a century, the model has evolved into a different version of China, but its core philosophy has not changed. At the same time, the author is constantly understanding the essence and true meaning of the traditional law.
【作者單位】： 中國音樂學(xué)院作曲系;
【分類號】：J614.2

【共引文獻】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 冶鴻德;漢斯·維爾納·亨策交響樂創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2006年

2 相西源;20世紀中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂學(xué)院;2005年

3 張磊;論支聲及其在西方現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用[D];上海音樂學(xué)院;2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前9條

1 陳紅巖;本特松十五首二部創(chuàng)意曲研究[D];山東師范大學(xué);2001年

2 劉雪峰;復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作中對比手法的研究[D];東北師范大學(xué);2006年

3 江姝璇;胡戈·沃爾夫藝術(shù)歌曲鋼琴織體的和聲技法研究[D];東北師范大學(xué);2006年

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5 魏楠妮;西貝柳斯作品中的北歐風(fēng)情[D];東北師范大學(xué);2007年

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7 陳曉光;《羅馬三部曲》的和聲技法及其音樂表現(xiàn)[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

8 孫曉燁;謝德林《復(fù)調(diào)手冊》研究[D];武漢音樂學(xué)院;2008年

9 張堯;本特松《平均律鋼琴曲集》復(fù)調(diào)技法研究[D];武漢音樂學(xué)院;2008年

【二級參考文獻】

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1 江江;;《我怎樣寫伴奏》的歷史上下文——讀黎英海在“山歌”壁報上的短文《我怎樣寫伴奏》[J];中國音樂;2007年01期

【相似文獻】

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1 李Y，

本文編號：1828961