發(fā)布時間：2024-12-19 01:37

　　自20世紀(jì)70年代起,西方戲劇藝術(shù)一直在探索發(fā)掘新的創(chuàng)作方式,以上世紀(jì)70年代為開端,西方戲劇界掀起了一股新思潮,不再囿于“三一律”與“模仿說”,轉(zhuǎn)而強調(diào)劇場藝術(shù)中除文本之外其他元素的重要性。德國著名劇場學(xué)家雷曼將這一思潮以“后戲劇劇場時代”命名。同時,伴隨著科技發(fā)展,電子與媒體社會形態(tài)迅速確立,戲劇樣式出現(xiàn)了多元化的趨勢,從而催生了“音樂劇場”。傳統(tǒng)的對話式敘事結(jié)構(gòu)逐漸變?yōu)槎嗦暡拷Y(jié)構(gòu)所取代。舞臺被視為整體畫面,空間被賦予意義,視覺畫面與文本、肢體語言、音樂等元素享有同等重要的地位;隨著數(shù)字化的滲透,多媒體融入劇場藝術(shù),打破了劇場中的“第四堵墻”,劇場的時間、空間被結(jié)構(gòu)并被賦予新的意義,這使得戲劇的敘事逐漸呈現(xiàn)出多聲部、碎片化結(jié)構(gòu)的特征。拼貼,對位等手法被越來越多的呈現(xiàn)在舞臺之上。本文試圖引音樂創(chuàng)作手法中“復(fù)調(diào)”為基礎(chǔ),闡述其與劇場中視聽語言的敘事方式的關(guān)系,并將其引申為敘事方式,深入研究其在結(jié)構(gòu)上與視覺畫面、音樂與身體等媒介的關(guān)系,進而討論音樂劇場中,視聽語言結(jié)合方式,為劇場創(chuàng)作方式進行理論梳理與總結(jié)。

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1】《侏儒》【

走路蹣跚的樣子，一搖一晃。（圖1）在和聲上，用的不和諧的和聲（Dissonantharmony），營造陰郁的氛圍，反之，以音樂的遲緩進行，節(jié)奏的跳躍、停頓，表現(xiàn)出富人那目中無人的權(quán)威語氣。模仿式復(fù)調(diào)以同一旋律在不同聲部中先后出現(xiàn)，形成模仿關(guān)系為原則。（圖2）【圖1】《侏儒》....

圖2】《兩個猶太人》

２【圖1】《侏儒》【圖2】《兩個猶太人》閃拍子（Lurchingrhythms）：休止與音符切換進行，時值一樣

圖3】《灰與黑的協(xié)奏曲：母親的肖像》

【圖3】《灰與黑的協(xié)奏曲：母親的肖像》20世紀(jì)認(rèn)知這兩種藝術(shù)門類的內(nèi)在聯(lián)系并在其后的藝術(shù)理繪畫的創(chuàng)作進行了詳實的分析與記載�？刀ㄋ够�在其美術(shù)

圖5】通往帕納斯山【

【圖5】通往帕納斯山【圖4】HighwayandByways

本文編號：4017446