【摘要】：古典吉他與豎琴、魯特琴同屬西洋彈撥樂器,又名六弦琴,因其定型于古典時(shí)期而得名,主要以獨(dú)奏和重奏為主,因吉他本身存在音量小的缺陷,一直無法榮登大雅之堂,直到20世紀(jì)才將其用于協(xié)奏曲的主奏樂器,其中做出最大貢獻(xiàn)的當(dāng)歸咎于西班牙盲人作曲家華金·羅德里戈(Joaquin Rodrigo Vidre),一部《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的成功問世,為二十世紀(jì)音樂的發(fā)展開啟了一片新的天地,極大的提升了古典吉他的專業(yè)地位,使古典吉他的發(fā)展進(jìn)程向前邁開了一大步。時(shí)隔14年后第二部吉他協(xié)奏曲《紳士幻想曲》再一次贏得了聽眾的掌聲和關(guān)注。此后這兩部公認(rèn)的杰作成為眾多吉他演奏家音樂會(huì)的保留曲目,同時(shí)也是檢驗(yàn)一個(gè)優(yōu)秀吉他演奏者的試金石。本篇論文即鎖定在華金·羅德里戈早期創(chuàng)作的兩部吉他協(xié)奏曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》、《紳士幻想曲》。通過音頻、視頻、音樂文本、嘗試演奏對作品創(chuàng)作的作曲技術(shù)手段和音樂本體進(jìn)行研究分析,挖掘兩部作品的異同之處,同時(shí),從配器角度來探究其中吉他同管弦樂結(jié)合的典型配器方式,從中發(fā)現(xiàn)作曲家是如何處理吉他同管弦樂對話的平衡,而使音量小不再是一種限制,而是一種獨(dú)特的美感。本文共分為六個(gè)章節(jié),第一章為緒論,對該課題研究的目的、意義、中外研究狀況以及課題創(chuàng)新點(diǎn)進(jìn)行陳述;第二章介紹作曲家羅德里戈的生品和創(chuàng)作;第三章對兩部協(xié)奏曲的和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式調(diào)性進(jìn)行分析;第四章對前兩部吉他協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析；第五章對協(xié)奏曲中主奏樂器古典吉他本身做部分介紹,以及對吉他在作品創(chuàng)作中的記譜和技巧的運(yùn)用理論做以闡述;第六章主要著眼于曲中吉他同樂隊(duì)不同樂器組間的典型結(jié)合方式,以配器學(xué)的角度加以解讀。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J623.2

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 馬雪松;;古典吉他探微[J];音樂時(shí)空;2013年09期

2 郭莊;;了不起的羅德里戈[J];知識就是力量;2012年06期

3 顧一昂;;《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》賞析[J];文教資料;2012年13期

4 楊育林;;西班牙古典吉他民族化研究[J];赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2011年07期

5 劉琳;;二十世紀(jì)音樂“自由”[J];黃河之聲;2008年08期

6 王萃;;20世紀(jì)和聲技法概述[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2008年02期

7 楊育林;;關(guān)于推廣和普及古典吉他藝術(shù)的幾點(diǎn)看法[J];樂器;2006年07期

8 青藤;苑囿中的遐思——羅德里戈和《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》[J];音樂愛好者;2004年07期

9 仲夫;夢回西班牙——向大師羅德里戈致敬[J];視聽技術(shù);2004年03期

10 魯?shù)栏?三首吉他協(xié)奏曲[J];音樂愛好者;2001年11期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 劉洋言;羅德里戈《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》研究[D];華東師范大學(xué);2016年

2 凌晨曦;論泰德斯科《D大調(diào)吉他協(xié)奏曲》（op.99）的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏技巧[D];上海音樂學(xué)院;2014年

3 劉燕;雙呈示部結(jié)構(gòu)的淵源、發(fā)展及變異[D];武漢音樂學(xué)院;2012年

本文編號：2795771