李自立,中國小提琴普及教育教育家,譜寫了民族小提琴藝術(shù)的中國精神,是活躍在舞臺上50多年的小提琴演奏家,教育家,作曲家,社會音樂活動家。而在2000年出版的《李自立小提琴曲集》,更是收納了其優(yōu)秀作品,是國內(nèi)少見的、具有濃郁民族風格特點的個人小提琴作品集。李自立的創(chuàng)作濃縮了中國提琴的普及推廣史,譜寫了93首中國風格小提琴曲。在這部作品的序言里,趙宋光教授寫到“中華民族終究要化小提琴為民族樂器,……多盼望祖國大地從南到北都有李自立這樣的開拓者,讓小提琴唱出自己的心聲�！斌w現(xiàn)出學(xué)界對李自立在小提琴民族化創(chuàng)作領(lǐng)域貢獻的認可。因而本文主要研究關(guān)于李自立作品創(chuàng)作中的民族化風格特征及其創(chuàng)作手法對中國民族音樂的發(fā)展、繼承以及對西洋樂器如何與民族音樂傳統(tǒng)的融合的理論探索。

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstracts
一、對我國傳統(tǒng)音樂文化中民族精神的重新認識
    1 音樂民族化創(chuàng)作的核心與根本——民族精神
    2 傳統(tǒng)音樂所體現(xiàn)的民族精神形成之淵源
        2.1 社會生產(chǎn)方式之影響
        2.2 社會政治制度之影響
        2.3 哲學(xué)與倫理思想之影響
        2.4 非宗教性的人文精神之影響
    3 民族音樂內(nèi)在文化需求——“和諧”與“有序”
        3.1 音之和
        3.2 人之和
        3.3 天之和
    4 民族音樂外在性格構(gòu)成——“含蓄”與“寫意”
        4.1 含蓄——遮蔽情感
        4.2 寫意——編織意境
        4.3 傳統(tǒng)儒道思想與傳統(tǒng)音樂含蓄美,意境美之間內(nèi)在關(guān)系
二、基于演奏技法的運用論李自立作品民族化審美表現(xiàn)
    1 李自立小提琴創(chuàng)作經(jīng)歷概述
        1.1 作品創(chuàng)作類別
        1.2 作品創(chuàng)作特點
    2 李自立作品中五聲性調(diào)式作品演奏的技術(shù)特點
        2.1 左手把位內(nèi)的指距伸展技術(shù)特點
        2.2 五聲調(diào)式中的雙音演奏處理分析
        2.3 五聲調(diào)式與“和”之韻味
    3 非均分性的彈性節(jié)奏、漸變速度的演奏處理
        3.1 非均分性的彈性節(jié)奏
        3.2 漸變的速度布局
        3.3 力度的虛淡追求
        3.4 彈性節(jié)奏中的“虛實相生”之意境
    4 潤腔手法在裝飾音上的使用
        4.1 左手演奏技法
        4.2 揉音
        4.3 倚音
        4.4 右手演奏技法
        4.5 潤腔手法中的“線性”審美情趣
三、李自立小提琴創(chuàng)作民族化之啟示
    1 音樂民族精神——創(chuàng)作民族化之根本
    2 民族傳統(tǒng)審美需求——創(chuàng)作民族化之途徑
        2.1 以“和”為美的音樂審美原則
        2.2 以“虛實相生”為美的音樂意境
        2.3 以“韻”為美的音樂審美情趣
參考文獻
致謝



本文編號：4057294