阿多諾將貝多芬中期風(fēng)格音樂(lè)視為一種調(diào)性體系下的整體存在,并指出這種整體是主體運(yùn)用同一原則構(gòu)成的。于是,他將晚期風(fēng)格的突變看作是對(duì)中期風(fēng)格的突破與批判,并賦予了一套強(qiáng)有力的理論依據(jù)。但是,如果從音樂(lè)本體的角度來(lái)看,阿多諾賦予晚期風(fēng)格的理論建構(gòu)就變得有一些不合理,這種不合理就集中體現(xiàn)為對(duì)調(diào)性體系的解構(gòu)并不能真正實(shí)現(xiàn)。但是無(wú)論如何,晚期風(fēng)格的突變都是貝多芬對(duì)中期風(fēng)格整體的自我反思、對(duì)傳統(tǒng)形式的自我革新,其真正的意義不在于是否實(shí)現(xiàn),而在于敢于實(shí)現(xiàn)。

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【文章目錄】：
一、調(diào)性:作為整體的基礎(chǔ)
二、古典主義時(shí)期的繼承與批判
    (一)調(diào)性原則的表層統(tǒng)一:
    (二)組織結(jié)構(gòu)(元素)的內(nèi)部統(tǒng)一:
三、晚期風(fēng)格的悖論
    (一)突強(qiáng)理論:
    (二)和聲理論:
四、結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3989293