本文分為三部分。第一章是對作曲家的介紹與對創(chuàng)作背景的分析。文章第一節(jié)提到了作曲家周龍的各類音樂作品,第二節(jié)是交代在中國改革開放的歷史背景下,個性化的音樂思想在中國萌芽與發(fā)展,樂壇中涌現(xiàn)出了各類優(yōu)秀的音樂作品。第二章是對作品曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作特征的思考。第一節(jié)提到作品是單樂章的結(jié)構(gòu),共分為三個部分。筆者對每一部分的構(gòu)成與音樂性格進行了細致的解析。第二節(jié)是筆者通過滿族音樂的特點分析作品的創(chuàng)作特征,共有四點:通過細節(jié)表現(xiàn)“即興性”與“自由性”;散板與有板的結(jié)合;獨創(chuàng)性的演奏方式;將鋼琴當做打擊樂使用。第三章是對作品的演奏分析,分為節(jié)奏、強弱、音色三部分進行仔細說明。綜上,《五魁》是中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的一個偉大成功的探索,它通過西方的作曲理論技術(shù),用先鋒性的音樂語匯描繪出中國東北滿族的民間舞蹈,具有濃厚的民族氣韻和現(xiàn)代音樂氣質(zhì),是一部不可多得的中西合璧的、具有劃時代意義的優(yōu)秀鋼琴作品。
【學位單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 《五魁》的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 作者簡介
    第二節(jié) 時代背景
第二章 《五魁》的音樂分析
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
        一、第一部分A(1-117)
        二、第二部分B(118-143)
        三、第三部分A'(144-161)
    第二節(jié) 創(chuàng)作特征
        一、通過重音記號和變量速度記號體現(xiàn)“即興性”與“自由性”
        二、節(jié)拍形式為散板與有板的結(jié)合
        三、把手伸到鋼琴內(nèi)部按住琴弦的演奏方式
        四、通過不協(xié)和的和聲共鳴模仿中國傳統(tǒng)打擊樂的音效
第三章 《五魁》的演奏分析
    第一節(jié) 節(jié)奏控制
        一、有小節(jié)線,有拍號
        二、有小節(jié)線,無拍號
        三、無小節(jié)線,無拍號
    第二節(jié) 強弱變化
        一、細節(jié)部分的力度記號
        二、框架中的強弱處理
    第三節(jié) 音色處理
        一、A段的音色
        二、B段的音色
        三、A'段的音色
結(jié)語
參考文獻
致謝

【參考文獻】

相關期刊論文 前5條

1 任紅軍;;和而不同——周龍《空谷流水》的和聲特征[J];曲靖師范學院學報;2012年01期

2 趙瑾;;鋼琴曲《五魁》資料規(guī)整與演奏分析[J];音樂創(chuàng)作;2011年03期

3 王文;;初探鋼琴獨奏曲《五魁》[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2007年04期

4 李吉提;;周龍——在美國耕耘中國音樂的作曲家[J];人民音樂;2007年05期

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本文編號：2838714