鋼琴組曲《南國印象》是作曲家朱踐耳先生所創(chuàng)作的一部以西南少數(shù)民族地區(qū)民間音樂為素材的鋼琴組曲。采用了布依族、佤族、哈尼族、彝族和納西族的民歌為素材,創(chuàng)作出五首風(fēng)格各異,體裁不同,對比鮮明的鋼琴曲。作曲家在創(chuàng)作過程中,引用民族音調(diào)旋律再創(chuàng)作、對民族調(diào)式和聲進(jìn)行精妙處理、將織體交響化等一系列作曲手法,生動的展現(xiàn)了少數(shù)民族人民勞動生活的場景。朱踐耳畢生都在作曲領(lǐng)域內(nèi)不斷突破自我,他熱愛民族音樂,并在作品創(chuàng)作中付諸實(shí)踐。在這部作品中,他在西方作曲技法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新疊加了民族調(diào)式的和聲,在民歌的曲調(diào)上進(jìn)行改編和變奏,將交響樂的織體融入到鋼琴作品的寫作中,展現(xiàn)了中國鋼琴音樂跟現(xiàn)代作曲技法更深層次的結(jié)合,讓中國鋼琴音樂更加與時俱進(jìn)。在這套組曲中除了作曲技法的創(chuàng)新,彈奏技巧也較難,音色的處理要結(jié)合中國民族樂器的音響特點(diǎn)來演奏。這部作品是作曲家在突破自己相似素材的中國鋼琴作品的基礎(chǔ)上,對民族民間音樂深入探索的一部佳作。
【學(xué)位單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一) 選題依據(jù)
    (二) 研究意義
    (三) 研究現(xiàn)狀
    (四) 本文特征
第一章 朱踐耳的云南情緣
    第一節(jié) 朱踐耳的云南風(fēng)格作品
    第二節(jié) 《南國印象》——探究創(chuàng)作技法的新突破
第二章 《南國印象》作曲技法特色
    第一節(jié) 民族音調(diào)旋律再創(chuàng)作
    第二節(jié) 民族調(diào)式和聲處理
    第三節(jié) 交響化織體運(yùn)用
第三章 《南國印象》演奏技法表現(xiàn)
    第一節(jié) 音響的模擬
        1. 鑼鼓和蘆笙音響的模擬
        2. 納西口弦和人聲“潤腔”的模擬
        3. 潺潺流水和空谷回音的模擬
    第二節(jié) 踏板的運(yùn)用
        1. 抒情旋律情緒踏板的把握
        2. 安靜柔和意境踏板的把握
        3. 熱情歡快場面踏板的把握
    第三節(jié) 《南國印象》意境塑造
        1. 情景交融
        2. 虛實(shí)相生
        3. 中和含蓄
        4. 氣韻生動
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝

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本文編號：2827600