發(fā)布時間：2020-09-01 11:40

　　 本研究對藏族玉樹民歌進行了搜集、整理、翻譯、轉(zhuǎn)寫和系統(tǒng)的歸納,并借助聲學(xué)分析的方法,對藏族玉樹民歌的一般聲學(xué)參量特殊唱法和聲學(xué)特征進行了描寫和分析,得到了以下研究結(jié)論。通過對藏族玉樹民歌的整理發(fā)現(xiàn),從體裁上可以分為:“勒曲”（？）、“依曲”（？）、“卓曲”（？）等。從內(nèi)容上可以分為:酒歌、對歌、情歌、勞動歌、誦經(jīng)調(diào)、山歌等其內(nèi)容廣涉天上人間、萬事萬物。本論文的主要研究對象為“勒曲”民歌,并重點選擇了五首不同風(fēng)格的“勒曲”民歌,從聲學(xué)角度進行了分析研究。藏族玉樹民歌最大能量值基本上都集中在70-80dB之間,平均值在75dB左右,與其他民族唱法相比藏族玉樹民歌的能量相對較高,且均勻、穩(wěn)定,延續(xù)性比較好,符合藏族民歌山野遼闊唱法的特點�；�頻曲線高低起伏明顯,波動幅度大,其中1、3、5節(jié)拍的基頻走向一致,2、4、6節(jié)拍的基頻走向一致,且高音區(qū)數(shù)量多,持續(xù)時間長,拖腔主要表現(xiàn)為節(jié)拍間的轉(zhuǎn)化和情感的升華,可以增加民歌整體的穩(wěn)定感,形成音色間的強烈對比。女聲的音域?qū)拸V,聲帶振動頻繁,有一定的周期性,可以形成數(shù)個音域范圍。另外,運用巧妙地發(fā)聲方式,借助共鳴作用和拖腔這一演唱形式,將玉樹藏族的原生態(tài)民歌展現(xiàn)地淋漓盡致。與每首曲目的整體能量相比,顫音段的能量主要集中在76dB-78dB之間,藏族玉樹民歌的顫音段分布在能量較高區(qū)域的特征明顯;每個顫音單元的能量走向均呈現(xiàn)先升后降的趨勢,每個顫音段整體起伏并不明顯。說明歌唱者在演唱顫音段的過程中,能量分配比較均勻。曲終拖腔在時長上并無限定,根據(jù)情感抒發(fā)的需要有長有短。曲終拖腔與詞間拖腔一致,在各個頻域區(qū)都有分布;5首曲目曲終拖腔段的平均能量均分布在75dB—77dB之間,較詞間拖腔段的能量強度而言,曲終拖腔段能量較弱,與藏族玉樹民歌拖腔用來強調(diào)整首歌曲的終止相對應(yīng)。在藏族玉樹民歌女聲演唱的過程中,低能共振峰主要集中在500Hz—800Hz,1500Hz-2000Hz這兩個頻域內(nèi),高能共振峰主要集中在3000Hz-3200Hz與4000Hz-4500Hz的頻域內(nèi);而在男聲演唱的過程中,低能共振峰主要集中在500Hz與1500Hz附近,高能共振峰主要集中在3000Hz與3800Hz附近。這種演唱技巧使得他們的歌聲足夠響亮并且具有極強的穿透力。女聲演唱過程中能量集中區(qū)域要較男聲演唱中的能量集中區(qū)域廣泛,體現(xiàn)了男、女歌手不同的歌唱特色。女聲演唱過程中的整體能量衰減并沒有男聲演唱歌曲中的能量衰減明顯,體現(xiàn)出藏族玉樹民歌演唱中,女歌手的發(fā)出的歌聲較男歌手的更加嘹亮響亮,而男歌手的演唱在聽感上較女歌手的歌聲更加圓潤低沉。
【學(xué)位單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J616.2
【部分圖文】：

六縣在玉樹藏族自治州的位置

玉樹州總?cè)丝诒?br>

圖 2-3 各縣人口所占的比例表2006 年 8 月，玉樹州：新增 2 個鎮(zhèn)，由 10 鎮(zhèn) 35 鄉(xiāng)調(diào)整為 12 鎮(zhèn) 33 鄉(xiāng)，總數(shù)（45 個）。列表如下：表 2-1 玉樹州縣鎮(zhèn)鄉(xiāng)分布表地 區(qū) 面積/km2 鎮(zhèn) 鄉(xiāng)

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 金雅聲;胡阿旭;;少數(shù)民族語音多元化和多模態(tài)研究[J];西北民族大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2009年03期

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

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本文編號：2809681