【摘要】：塞隆尼斯·斯菲爾·孟克(Thelonious Sphere Monk)(1917-1982)作為爵士樂歷史上最重要的人物之一,也是爵士樂即興演奏中最重要的革新者。他是波譜音樂的創(chuàng)始人之一,并大大推動了冷爵士樂的發(fā)展。他的音樂非常獨特,其強烈的節(jié)奏感、特殊的和聲替代用法以及引用樂句的技巧無疑在爵士音樂領(lǐng)域都有著重要的特征,他的出現(xiàn)也為波譜音樂時期的革新添上了濃墨重彩的一筆。在即興演奏、作曲和編曲方面,孟克獨特的和聲思考和音階運用,也為他的音樂帶來了獨立的“塞隆尼斯·孟克”思想。在對音樂的執(zhí)著上,孟克堅持著自己的音樂初心,創(chuàng)作了大量具有其個人特點的音樂作品,其中,“二度音程”是孟克最獨特的音樂符號之一。本文將著重從“二度音程”這一特征進行分析與論述,以增進和提升對孟克音樂及思想的深度認識。
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1
【圖文】：

《重復聲音》旋律功能譜

圖 8 《午夜時分》旋律功能譜首作品最開始的時候，是由小號演奏家?guī)斓?#183;威廉姆斯（Cootie Williams）錄制樂隊錄音中，當時演奏鋼琴的是巴德·鮑威爾（Bud Powell）。而后經(jīng)由伯爾Bernie Hanighen）為這首優(yōu)美的歌曲填詞之后，開始大量被歌手所演唱。迪茲

圖 9 《潘諾尼卡》旋律功能譜例中，我們可以看見終止式直接停在 Db 上，但是整體曲子的調(diào)性還是在 C 大留在降 II 級上的終止式也是孟克寫作中，“二度音程”的一個體現(xiàn)。當時由于他之前錄制了大量的經(jīng)典爵士，他的伴奏語匯以及即興時的傳統(tǒng)語匯但是在這張專輯里我們?nèi)匀豢梢月牭剿诩磁d演奏的時候，很多左手的和聲進

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本文編號：2777201