發(fā)布時(shí)間：2020-05-25 04:09

【摘要】：在古典主義時(shí)期,諧謔曲僅是海頓、貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作中的一個(gè)樂(lè)章。到了浪漫主義時(shí)期,肖邦賦予了諧謔曲全新的精神內(nèi)涵和體裁形式。肖邦創(chuàng)造性地?cái)U(kuò)充了諧謔曲的形式結(jié)構(gòu),將諧謔曲的曲式與奏鳴曲曲式相結(jié)合,并表達(dá)出豐富的思想情感,將諧謔曲賦予了一種嶄新的音樂(lè)使命——悲劇性與戲劇性。肖邦諧謔曲成為肖邦音樂(lè)作品中頗具分量的音樂(lè)作品之一。本文介紹了《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》(作品54號(hào))的基本創(chuàng)作背景,從肖邦的思想情感及筆者自身的演奏經(jīng)驗(yàn)和一些學(xué)習(xí)研究入手,提出了演奏第四諧謔曲中力度與速度為奏演技巧的論點(diǎn);展開(kāi)個(gè)人處理方式的研究。分析了在力度處理方面應(yīng)該注意的方方面面。分別詳細(xì)論證了在呈式部中,多次不同旋律情感中出現(xiàn)的“fz”記號(hào),使用不同的方式和處理的方法體現(xiàn)肖邦諧謔曲的悲劇性與戲劇性;在中間三部曲式中,以雙手力度分配為論點(diǎn),對(duì)作品的處理情況,提出筆者不同的力度處理方式。并且以自由速度為題,提出通過(guò)聆聽(tīng)多位音樂(lè)演奏家的演奏并結(jié)合筆者的自身演奏綜合而成的個(gè)人研究成果。通過(guò)對(duì)作品《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》的演奏研究,筆者提升了對(duì)諧謔曲的認(rèn)知程度。在演奏肖邦作品時(shí)不僅要更好的把握住肖邦的作品風(fēng)格,還更應(yīng)該要演奏出作品的靈魂,這才是一位音樂(lè)演奏者應(yīng)有的水平和能力。
【學(xué)位授予單位】：廈門(mén)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：2679542