發(fā)布時間：2020-04-14 23:51

【摘要】：理查德·瓦格納,德國著名作曲家、指揮家,也是著名的美學(xué)家、哲學(xué)家、劇作家。他繼承了貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格,其巨大的改革精神在歌劇上更是可見一斑。在創(chuàng)作《尼伯龍根的指環(huán)》(以下簡稱《指環(huán)》)的26年間,瓦格納經(jīng)歷了從默默無聞到名聲大噪的人生轉(zhuǎn)折。和其他作曲家一樣,瓦格納擁有大量的優(yōu)秀作品,尤其是在歌劇創(chuàng)作上更是大放光彩。而最能代表瓦格納的,便是這部連續(xù)演出長達(dá)15個小時左右的“指環(huán)”四聯(lián)劇。正像周士紅所寫的那樣~1:“它是音樂的巨人、戲劇的史詩、舞臺上的“龐然大物”、情感經(jīng)歷中的“洪水猛獸”,它是瓦格納在歌劇改革上的“大獨裁者”�！北疚囊浴吨腑h(huán)》作為研究對象,對樂劇《指環(huán)》中主要人物主導(dǎo)動機(jī)的配器技法進(jìn)行深入分析。第一章講述了瓦格納的《指環(huán)》腳本以及總譜的創(chuàng)作過程,通過對其創(chuàng)作過程的梳理,試圖使讀者對樂劇《指環(huán)》有一個初步的了解。第二章對樂劇中的四個主要人物分別進(jìn)行了人物介紹。通過對四個人物的人物定位、出場、情節(jié)發(fā)展到最終的歸宿進(jìn)行說明,試圖讓讀者對四個人物有一個大概的認(rèn)識。第三章是本論文的核心章節(jié),筆者將四個人物所代表的核心動機(jī)分別加以論述,不僅對同一主導(dǎo)動機(jī)在四個不同場景中的配器技法進(jìn)行了分析,對每個場景中的配器技法在戲劇性沖突中的作用也進(jìn)行了細(xì)致的分析。結(jié)語是對全文的歸納和總結(jié),通過對人物內(nèi)心活動、音樂的繪畫性加以歸納總結(jié),從而展現(xiàn)配器技法對于戲劇性表達(dá)的重要作用。
【圖文】：

圖 3-1-1為了襯托出“指環(huán)”的神秘，在這里用兩支雙簧管演奏高八度的三度疊置的主導(dǎo)動機(jī)，由大管與英國管（原譜為 F 調(diào)，這里采用 C 調(diào)記譜）分別低八度重復(fù)這一和聲性主導(dǎo)動機(jī)的低音與三音。一方面，從音色上看，英國管中音區(qū)的異域音色，更加突出了“指環(huán)”的神秘，大管中音區(qū)柔和的音色使“指環(huán)”更加朦朧，同時也軟化了雙簧管低音區(qū)的音色；另一方面，從音響效果上看，八度的旋律給人一種空曠的感覺，仿佛指環(huán)的形狀一樣，實質(zhì)的外圍下，中間卻是空空如也。這樣的運(yùn)用幾乎起到了傳神的效果，，對“指環(huán)”形象的刻畫尤其突出，仿佛在自己的近前真的出現(xiàn)了一枚“指環(huán)”。二、“指環(huán)”的誕生“指環(huán)”真正誕生是在第三場，阿爾伯里希要求米梅為他打造隱身盔和“指環(huán)”，從而控制整個尼伯龍根族人。在第四場阿爾伯里希說：“可惡的竊賊，你要當(dāng)心，

開始主導(dǎo)動機(jī)由弦樂組演奏，小提琴一二演奏和聲性的主導(dǎo)動機(jī)（三度），中提琴分奏，分別重復(fù)小提琴一二，以保證各聲部的音響平衡。隨后，旋律聲部由原來的弦樂組轉(zhuǎn)移至木管樂器組，單簧管一、二與大管一、二共同演奏三度的旋律聲部。在低音聲部，由大管三和圓號四演奏十五度持續(xù)音，使整個音響變得更加的飽滿。（見圖 3-1-2）
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J614.4

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本文編號：2627863