發(fā)布時間：2024-06-01 14:01

　　旗袍是中國最具特色的民族服飾,是文化融合性最高的傳統(tǒng)服飾,也是最有中國味道的傳統(tǒng)服飾。本文通過梳理旗袍從清代,民國,現代三個發(fā)展階段的內外特點入手,分析旗袍在不同時期呈現出的不同風格形態(tài)和背后的文化內涵,清代時期寬袍窄袖的袍服,民國時期西方審美滲透下的改良旗袍,當代與時俱進的現代旗袍,不同時期的不同審美思潮左右著旗袍的外部形態(tài),因此旗袍就像古今文化和中外文化交流的一個融合體。近年來隨著“中國風潮”的興起,旗袍作為中國傳統(tǒng)文化的一個經典符號,越來越頻繁地的出現在人們的視線中,因此,對旗袍之美的創(chuàng)新與傳承是我們新一代設計工作者不可推卸的責任。本論文將通過對旗袍的外在形式美和內在意蘊美的分析,提煉出旗袍之美,并將這種傳統(tǒng)的中國之美運用在視覺傳達設計之中,提出從旗袍的紋樣、旗袍的標志性構造、旗袍的輪廓與其相關聯(lián)物的組合、旗袍的象征內涵等四個方面對旗袍進行創(chuàng)意設計。在此基礎上也分析研究了當代國內和國外優(yōu)秀的旗袍元素創(chuàng)意設計作品,從產品包裝、婚慶產品、海報、服裝四個旗袍元素常出現的設計領域分析借鑒,進一步提出了將傳統(tǒng)的東方審美與現代時尚相結合,以當代的設計語言詮釋東方美學的設計理念,更從旗袍紋樣,...

【文章頁數】：66 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1滿族袍服

圖2-1滿族袍服史演變史大概可分為三個時期：清代旗袍、民國旗袍、現代同的社會文化環(huán)境也造成其不同的外在造型變化。了解旗的重要前提。袍前，男女均穿袍服，所以那時的袍服并沒有明顯的性別區(qū)入關以后，清太宗為了固國治本，提出了“剃發(fā)易服”，漢族，要求所有的正式慶典場合，不管男女老少都....

圖2-2清朝旗裝

中國之雅韻-旗袍擺加長垂直地面，并一改清初簡樸之風，時漢族的女裝盛行“十八鑲”，滿族婦女等處鑲上與底料不同的彩色紋樣滾邊。清貴族人群，服飾上也受到西方服飾從簡風如袖口的馬蹄造型被簡化，禮服也沒有以飾尤其繁復多樣，并大受追捧，后來隨著如從前，再不復前日之華。

圖2-3民國初期的旗袍

圖2-3民國初期的旗袍30年代和40年代是中國女裝最為輝煌的時期，隨著西方文，旗袍的改良漸漸往修長貼身方向靠近，與當時歐洲的流行始強化女性曲線美。已不似20年代的寬大平直，類于男裝跳脫出“旗女之袍”的局限，開始在上海這個摩登都市走的“改良旗袍”，又迎來了一個新飛躍....

圖2-4改良旗袍

改良漸漸往修長貼身方向靠近，與當時歐洲的性曲線美。已不似20年代的寬大平直，類于旗女之袍”的局限，開始在上海這個摩登都市旗袍”，又迎來了一個新飛躍。隨著西審美觀西化，胸省和腰省的出現使旗袍更加貼身束型整體風格更加摩登，旗袍的肩部和腋下也合體謂之“美人肩”。這表明女性開始拋棄以....

本文編號：3985999