本文關鍵詞：賈樟柯電影的紀實美學特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

賈樟柯作為第六代導演的領軍人物，一直備受矚目。本文主要論述了賈樟柯電影的紀實美學特征及其對于紀實美學的創(chuàng)新與發(fā)展。同時對其紀實風格的成因也做了綜合性的論述。最后論述了其電影創(chuàng)作對于中國電影的啟發(fā)和意義。 論文主要由五大部分組成： 第一部分主要針對電影的紀實美學特征進行論述。從紀實美學的發(fā)生發(fā)展到成熟，最后結(jié)合相關理論總結(jié)紀實美學的總的特征。在論述紀實美學的特征與概念時主要針對世界紀實美學的發(fā)生與發(fā)展來論述其淵源與發(fā)展脈絡，最后總結(jié)出其概念與總的特征。 第二部分主要論述賈樟柯紀實美學電影創(chuàng)作的背景和賈...

賈樟柯作為第六代導演的領軍人物，一直備受矚目。本文主要論述了賈樟柯電影的紀實美學特征及其對于紀實美學的創(chuàng)新與發(fā)展。同時對其紀實風格的成因也做了綜合性的論述。最后論述了其電影創(chuàng)作對于中國電影的啟發(fā)和意義。 論文主要由五大部分組成： 第一部分主要針對電影的紀實美學特征進行論述。從紀實美學的發(fā)生發(fā)展到成熟，最后結(jié)合相關理論總結(jié)紀實美學的總的特征。在論述紀實美學的特征與概念時主要針對世界紀實美學的發(fā)生與發(fā)展來論述其淵源與發(fā)展脈絡，最后總結(jié)出其概念與總的特征。 第二部分主要論述賈樟柯紀實美學電影創(chuàng)作的背景和賈樟柯電影的紀實美學特征。創(chuàng)作背景主要針對中國電影的創(chuàng)作歷史與創(chuàng)作環(huán)境了論述，分析了賈樟柯電影在國內(nèi)的創(chuàng)作背景。本章重點論述賈樟柯電影的紀實美學特征，文章從兩個方面集中論述：一是從電影內(nèi)容上來分析，包括影片所反映的真實的社會現(xiàn)實與影片所傳達的人物的真實感受；二是從電影語言與表現(xiàn)手法來分析論述。 第三部分主要論述賈樟柯對于紀實美學的創(chuàng)新與發(fā)展。主要從電影的散文化傾向與詩意傳達、電影的民族性和電影的后現(xiàn)代主義三個方面加以論述。這部分是本文的創(chuàng)新點所在。之前的文章大多是論述賈樟柯電影中的紀實美學特征，但是對于賈樟柯對于紀實美學的創(chuàng)新少有論及。尤其是賈樟柯電影中的后現(xiàn)代主義色彩，，是賈樟柯對于紀實美學獨到的創(chuàng)新與發(fā)展。 第四部分主要論述賈樟柯電影紀實美學風格的成因。主要從兩個方面加以分析：一是從中外電影創(chuàng)作給賈樟柯帶來的影響，分析賈樟柯紀實美學風格形成的外因。賈樟柯紀實美學電影創(chuàng)作在世界上主要受意大利新現(xiàn)實主義與法國新浪潮的影響，在國內(nèi)主要受傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的熏陶與影響；二是從賈樟柯自身的文化背景與生活經(jīng)歷來分析其風格形成的內(nèi)因。賈樟柯的電影素材大多數(shù)是來源于現(xiàn)實生活和自己的親身感受。他的成長歷程與人生經(jīng)歷對他的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。同時他在北京電影學院所接受的學院教育與藝術(shù)熏陶也對他的電影創(chuàng)作有很深的影響。 第五部分論述賈樟柯電影的意義。包括賈樟柯電影對于當下社會具有很大啟迪作用。他的電影能夠客觀的反映現(xiàn)實社會中存在的一些問題，因此他的影片能夠引發(fā)人們對于當下社會的一些思考。同時賈樟柯的電影對于中國電影的創(chuàng)作也有著很大的影響。包括在藝術(shù)上的創(chuàng)新以及如何在藝術(shù)與商業(yè)之間保持平衡等。 最后一部分為結(jié)論，在總結(jié)賈樟柯電影創(chuàng)作的基礎上對其今后的創(chuàng)作發(fā)展提出建議。

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  本文關鍵詞：賈樟柯電影的紀實美學特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。