發(fā)布時間：2024-06-02 17:51

　　本文深刻分析了寫意油畫產(chǎn)生的原因及其發(fā)展的過程,探討了油畫自西方引入后,在中國的發(fā)展中所產(chǎn)生的極富地域化的寫意畫表現(xiàn)方式的特點(diǎn)和精神本質(zhì),并且通過中西方不同的意境創(chuàng)造方式的對比,強(qiáng)調(diào)中國寫意油畫的獨(dú)有性和創(chuàng)造性,探索和發(fā)展寫意油畫最真徹的精神實(shí)質(zhì)和藝術(shù)韻味。此外,本文還通過對于當(dāng)今寫意油畫畫家的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)特點(diǎn),進(jìn)行深層次的探索和研究,旨在通過博古通今的研究手法,進(jìn)一步的探索新時代、新背景下寫意油畫的創(chuàng)新與發(fā)展,真正的走出獨(dú)具自身民族特色的藝術(shù)道路。油畫在近現(xiàn)代的發(fā)展過程中,寫實(shí)的創(chuàng)作表現(xiàn)方式越來越無法盡情的表現(xiàn)畫家作為創(chuàng)作者的主觀意趣。使得在全球范圍內(nèi),開始著一種以寫意手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)潮。在發(fā)展過程中,從印象派中汲取對于及時景物的抓取和片刻情緒的塑造,使得生硬死板的傳統(tǒng)油畫逐漸恢復(fù)生機(jī)。從野獸主義中則是汲取夸張和濃烈的進(jìn)行義無反顧的情感宣泄。國內(nèi)的藝術(shù)家們在西畫東漸的形勢下,站在前所未有的高度上,從理論、實(shí)踐等多角度進(jìn)行著“寫意油畫”的研究和創(chuàng)造。就寫意油畫本身性質(zhì)而言,已經(jīng)在祖國大地上形成了一股獨(dú)具創(chuàng)新的力量。新生的當(dāng)代寫意油畫畫家,努力通過自己獨(dú)特的出發(fā)點(diǎn)和表現(xiàn)形式,進(jìn)行著...

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.2.1克勞·德莫奈《四季睡蓮》

）更是盡情的用奔放的筆觸和夢幻的色彩進(jìn)行灑脫的表現(xiàn)。隨心所欲的水和睡蓮的組合，巧妙地色彩混合技巧，光鮮艷麗的畫面呈現(xiàn)感，使得西方刻板的構(gòu)圖主義大踏步的邁入到意境的呈現(xiàn)和闡述中，盡情的用光、色彩以及不同的筆觸來表達(dá)具象事物的精神實(shí)質(zhì)和自己的內(nèi)心的澎湃情感。我們可以從中看到經(jīng)過畫家提....

圖1.2.3亨利·馬蒂斯《紅色的和諧》

δ艿模?⑶揖哂屑?康拇?莨δ埽?芮嵋椎亟??賞對象的情緒帶入到作品主觀的情感當(dāng)中。這便使得藝術(shù)家逐漸忽略藝術(shù)形象外在的逼真性，而通過色彩這個媒介進(jìn)行精神和情感的探索。如法國著名野獸派畫家亨利·馬蒂斯（HenriMstisse，1869-1954）就曾表示，他在繪畫中用色彩來對他自....

圖1.3.1吳冠中《雙燕》

吳冠中是改革開放后比較早的對于美術(shù)理論中關(guān)于教條主義發(fā)起沖擊的人，也是較早的對于中國韻味形式美和寫意油畫進(jìn)行探討的人。他曾這樣進(jìn)行表述“油畫要使中國觀眾樂于接受，必須同中國話那種優(yōu)雅玄妙的韻味和相對抽象的寫意風(fēng)格相結(jié)合起來”在他的實(shí)踐中，著實(shí)的以水墨先行，油畫為后繼，馬不停蹄的實(shí)....

圖2.2.1林風(fēng)眠《漁村豐收》

所需求�！�…其實(shí)西方藝術(shù)上之所短,正是東方藝術(shù)之所長,東方藝術(shù)之所短,正是西方藝術(shù)之所長,短長相補(bǔ),世界新藝術(shù)之產(chǎn)生。[5]在那個民族虛無之主潮的時期里，作為畫家的林風(fēng)眠的這些史論性研究，雖然還有一定的歷史的局限，但是已經(jīng)是何等睿智的東西方的藝術(shù)比較了。這里既沒有揮舞著西方科學(xué)寫....

本文編號：3987593