發(fā)布時(shí)間：2024-05-30 20:48

　　中國山水畫創(chuàng)作根源是“師造化”,面對錯(cuò)綜復(fù)雜的自然景物,畫家需將自然景物進(jìn)行高度概括和提煉,將巍峨挺拔的群山或是一望無際的江灘收納在咫尺之間,以此來表現(xiàn)貼近自然或尊崇內(nèi)心情感的節(jié)奏韻律,再現(xiàn)自然景物的真實(shí)感、空間感和生動感。對山水畫的臨習(xí)及創(chuàng)作要踏實(shí)穩(wěn)步地汲取古人,多讀古畫,不能有急于求成的心理。在臨摹不同風(fēng)格的經(jīng)典畫作后,尤其對黃公望的《富春山居圖》喜愛有加,全卷完整臨摹后感悟頗深,并深受啟發(fā)找到了適合筆者的畢業(yè)創(chuàng)作路線。本文將對《富春山居圖》中的節(jié)奏韻律展開較為深入分析,結(jié)合自身三年研究生學(xué)習(xí)期間對《富春山居圖》及其他經(jīng)典作品臨習(xí)的感受,重點(diǎn)論述《富春山居圖》中筆墨與空間的節(jié)奏韻律對創(chuàng)作《江南·初見》系列過程的啟發(fā),并且通過筆者的繪畫過程來展現(xiàn)如何布置經(jīng)營畫面各個(gè)元素間的節(jié)奏以此使作品韻律更加和諧。也希望隨著這一課題的進(jìn)一步研究能對山水畫有更加深入的理解,以便在今后的創(chuàng)作中更加得心應(yīng)手。

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1臨摹王鑒冊頁一

一幅畫中的節(jié)奏秩序，如音樂的不同節(jié)拍，節(jié)奏韻律由此產(chǎn)生。在山水畫中，節(jié)奏韻律往往是由多元化形式相互作用交替出現(xiàn)，節(jié)奏韻律往伴而行，在理解了節(jié)奏韻律相輔相成的關(guān)系后，我們就可以進(jìn)一步引申其在春山居圖》中表現(xiàn)的特性，以及促使其有著非同尋常的節(jié)奏韻律的載體和元哪些，又如何可以應(yīng)用到《江....

圖2-2臨摹王鑒冊頁二在臨摹之前細(xì)致觀察了整幅畫面中山勢在不同時(shí)間維度上呈現(xiàn)的高低起伏

一幅畫中的節(jié)奏秩序，如音樂的不同節(jié)拍，節(jié)奏韻律由此產(chǎn)生。在山水畫中，節(jié)奏韻律往往是由多元化形式相互作用交替出現(xiàn)，節(jié)奏韻律往伴而行，在理解了節(jié)奏韻律相輔相成的關(guān)系后，我們就可以進(jìn)一步引申其在春山居圖》中表現(xiàn)的特性，以及促使其有著非同尋常的節(jié)奏韻律的載體和元哪些，又如何可以應(yīng)用到《江....

圖2-4臨摹《富春山居圖》全卷

圖2-4臨摹《富春山居圖》全卷2.“點(diǎn)”的變化：叢樹和苔點(diǎn)點(diǎn)在山水畫中意義很寬泛，所能代表的內(nèi)容也很豐富，它在一幅畫中扮演了很多的角色，它可以是山石的皴法，可以成為樹葉的攢聚，當(dāng)然也可以成為叢樹和苔點(diǎn)的表現(xiàn)手法。點(diǎn)的變化猶如交響樂的篇章，形成輕快有力，聚散有序，欹側(cè)垂頓，厚....

圖2-5臨摹《富春山居圖》（局部）

圖2-5臨摹《富春山居圖》（局部）圖2-6臨摹《富春山居圖》（局部）在畫到每一處的叢樹和山石上的苔點(diǎn)的時(shí)候，都試圖尋找點(diǎn)在每一處所用，它有著怎樣的“勢”，墨色是否一致，輕重、大小以及點(diǎn)的方向，橫點(diǎn)，在何處用豎點(diǎn)，帶著這些問題去臨摹，也是把握點(diǎn)在整個(gè)畫面的節(jié)用筆呆滯，毫無....

本文編號：3984775