發(fā)布時間：2018-08-06 21:21

【摘要】：中國古代從隱逸傳統(tǒng)與玄學(xué)自然觀開始,山水詩、山水畫相繼大興。山水畫這種有著獨(dú)特人文意義的題材在中國傳統(tǒng)繪畫中扮演了一千多年的重要角色。然而到現(xiàn)代,生活環(huán)境、生活方式產(chǎn)生了巨大變化,現(xiàn)代城市生活相較古人,與自然的距離更遠(yuǎn),人對自然山水的感情也發(fā)生轉(zhuǎn)移。另外隨著信息的開放,一個普通人都可以看到古代被束之高閣的珍品,西方風(fēng)景畫的概念也逐漸進(jìn)入人心,所以現(xiàn)代創(chuàng)作者可能接受到的影響也更多,“山水”與山水畫創(chuàng)作態(tài)度就更加值得深思。古人情感所系的山水,在被轉(zhuǎn)述過無數(shù)次之后,其美感與細(xì)微之處貌似已經(jīng)與現(xiàn)代人的語境相隔離。 本文從魏晉山水意識產(chǎn)生之時開始梳理,擷取歷代重要的畫家、畫作與畫論進(jìn)行分析比較,并對大的的轉(zhuǎn)型時期重點(diǎn)著墨,試圖通過山水畫中“物象”作用的變化理解其背后的繪畫對象與繪畫主體之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變,對這種古今語境的差異進(jìn)行拆解。 本文最后一章,嘗試分析山水畫流變過程中的種種問題,并從人、物、畫三者互動關(guān)系中對山水畫創(chuàng)作進(jìn)行一番積極的思考,以更深入地理解山水畫表達(dá)的本意。
[Abstract]:In ancient China, from the hermit tradition and metaphysical view of nature, landscape poetry and landscape painting have flourished one after another. Landscape painting has played an important role in Chinese traditional painting for more than one thousand years. However, great changes have taken place in modern life, living environment and way of life. Compared with the ancients, modern urban life is far away from nature, and people's feelings towards natural mountains and rivers have also changed. In addition, with the opening up of information, an ordinary person can see the treasures of the ancient shelved pavilion, and the concept of western landscape paintings is gradually gaining ground in the hearts of the people, so modern creators may also receive more influence. "Landscape" and landscape painting creative attitude is more worth pondering. After being recounted countless times, the beauty and nuance of the ancient emotions seem to be isolated from the modern context. This paper begins from the time when the consciousness of landscape in Wei and Jin dynasties comes into being, taking the important painters, paintings and theories of painting to analyze and compare, and focusing on the great period of transition. This paper tries to understand the change of the relationship between the painting object and the painting subject through the change of the function of the "object image" in the landscape painting, and to disassemble the difference of the ancient and modern context. In the last chapter of this paper, I try to analyze all kinds of problems in the process of landscape painting evolution, and make a positive reflection on landscape painting creation from the interactive relationship among people, objects and paintings, in order to understand the original intention of landscape painting expression more deeply.
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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2 唐s，

本文編號：2169025