【摘要】：李可染是中國山水畫的代表人物之一，他一生中的山水畫從寫生到創(chuàng)作有著多重面貌。李可染吸收了傳統(tǒng)山水畫的精華加以柔和創(chuàng)造，同時(shí)借鑒西方繪畫的研究把光影運(yùn)用在畫面之中。從李可染山水畫中光影表現(xiàn)進(jìn)行探究并作出總結(jié)。共分為四部分： 第一部分考察李可染山水畫中光影表現(xiàn)的探索過程，發(fā)現(xiàn)其生活淵源受到傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)與西方繪畫的借鑒，后期在寫生中尋求突破、把大自然中的光影通過主觀意識(shí)表現(xiàn)在畫面之中。第二部分解析李可染山水畫中光影的藝術(shù)特點(diǎn)作為文章主要分析內(nèi)容。將其分為三部分；即在光影與筆墨的表現(xiàn)力中，對(duì)蒼潤(rùn)淋漓的墨色做了具體說明。對(duì)光影在山水畫中的藝術(shù)表現(xiàn)展開分為：逆光、倒影、留白的三個(gè)支點(diǎn)。同時(shí)把光影對(duì)色彩的運(yùn)用展開，做出了具體分析。第三部分是對(duì)李可染山水畫中光影表現(xiàn)的審美內(nèi)涵。說明與意境美的突破和與哲學(xué)的體現(xiàn)，將二者融合在主題中。從分析李可染晚年作品，在與哲學(xué)體現(xiàn)中論述了光影與“澄懷觀道”的哲學(xué)體現(xiàn)。第四部分對(duì)李可染山水畫中光影對(duì)當(dāng)代山水畫的貢獻(xiàn)與意義進(jìn)行了總結(jié)，并指出李可染山水畫中光影的繼承和發(fā)展。引出了李可染山水畫中光影對(duì)當(dāng)代畫壇的影響。 李可染山水畫中光影表現(xiàn)的特征為著手點(diǎn)，，探討他山水畫藝術(shù)的個(gè)性特征，這也是本文的中心點(diǎn)。全方位研究李可染山水畫光影探索，特點(diǎn)，審美內(nèi)涵，影響的運(yùn)用以及其蘊(yùn)藏著深厚內(nèi)涵和意義。李可染山水畫藝術(shù)中有著獨(dú)特個(gè)性特征，形成獨(dú)樹一幟的個(gè)性風(fēng)格。李可染通過強(qiáng)烈的表現(xiàn)手法，描繪祖國大好河山。用最大的功力打進(jìn)去，最大的勇氣打出來，從而形成了自己的藝術(shù)高峰。
[Abstract]:Li Keran is one of the representative figures of Chinese landscape painting. Li Keran absorbed the essence of traditional landscape painting and created it softly. From the Li Keran landscape painting in the performance of light and shadow to explore and make a summary. It is divided into four parts: the first part investigates the exploration process of the performance of light and shadow in Li Keran landscape painting, and finds that its life origin has been used for reference by traditional learning and Western painting, and in the later stage, it seeks a breakthrough in sketching. Show the light and shadow in nature through the subjective consciousness in the picture. The second part analyzes the artistic characteristics of light and shadow in Li Keran landscape painting as the main content of the article. It is divided into three parts: in the expression of light, shadow and ink, the ink color is described in detail. The artistic expression of light and shadow in landscape painting is divided into three fulcrums: inverse light, reflection and white space. At the same time, the use of light and shadow to color development, made a specific analysis. The third part is the aesthetic connotation of Li Keran landscape painting. The breakthrough of the beauty of artistic conception and the embodiment of philosophy merge the two into the theme. From the analysis of Li Keran's works in his later years, this paper discusses the philosophical embodiment of light and shadow and "clear view of Tao" in the embodiment of philosophy. The fourth part summarizes the contribution and significance of light and shadow in Li Keran landscape painting to contemporary landscape painting, and points out the inheritance and development of light and shadow in Li Keran landscape painting. This paper introduces the influence of light and shadow in Li Keran landscape painting on the contemporary painting world. The characteristics of light and shadow in Li Keran landscape painting are the starting point, and the personality characteristics of his landscape painting art are discussed, which is also the central point of this paper. The study of Li Keran landscape painting light and shadow exploration, characteristics, aesthetic connotation, the use of influence and its deep connotation and significance. Li Keran landscape painting art has a unique personality characteristics, forming a unique personality style. Li Keran portrays the great rivers and mountains of the motherland through a strong expression. With the greatest strength, the greatest courage to beat out, thus forming their own art peak.
【學(xué)位授予單位】：渤海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 石梅音;;尋訪李可染當(dāng)年畫牛的故地[J];電影評(píng)介;1981年06期

2 汪占非;在西湖邊上的友誼[J];西北美術(shù);1989年00期

3 姚有多;直寫山河——山水畫革新的偉大突破[J];美術(shù);1999年12期

4 ;東方國拍 拍后綜述[J];收藏家;2006年04期

5 董凡;;書畫鑒偽實(shí)戰(zhàn)舉例(二)[J];收藏界;2007年07期

6 劉亞東;;李可染遺作:姓“公”還是“私”?[J];藝術(shù)市場(chǎng);2009年05期

7 趙力忠;天道酬勤 大道圓通——記李可染學(xué)術(shù)座談會(huì)[J];美術(shù);1991年03期

8 李松;博大、雄渾、崇高的書畫——觀李可染藝術(shù)展有感[J];今日中國(中文版);1993年02期

9 邢立宏;;世紀(jì)可染 東方既白——紀(jì)念李可染100周年誕辰[J];國畫家;2007年03期

10 ;道法自然 妙筆神韻——賞析徐佩元的繪畫藝術(shù)[J];現(xiàn)代企業(yè)文化;2010年04期

相關(guān)會(huì)議論文 前4條

1 李芹;;從自然山水到胸中丘壑——20世紀(jì)山水畫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的審美取向[A];新世紀(jì)美學(xué)與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)第七屆會(huì)員大會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2011年

2 屈波;;共識(shí)未完全達(dá)成:一個(gè)緣起于“馮建吳國畫寫生畫展意見簿”的考察[A];2010青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2010年

3 沈希誠;;出色的藝術(shù)交流中心—中國畫研究院展覽館的展出活動(dòng)[A];北京博物館學(xué)會(huì)首屆學(xué)術(shù)討論會(huì)文集[C];1987年

4 丁濤;;藝術(shù)批評(píng)的尺度[A];新世紀(jì)美學(xué)與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)第七屆會(huì)員大會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2011年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 記者 劉若鴻 孫娜;弘揚(yáng)民族文化繁榮書畫藝術(shù)[N];徐州日?qǐng)?bào);2005年

2 徐郵;《李可染作品選》郵票首發(fā)[N];中國郵政報(bào);2007年

3 羅公染;《世紀(jì)可染——李可染百年誕辰藝術(shù)展覽》將舉行[N];人民政協(xié)報(bào);2007年

4 梅墨生;寫生之路——讀李可染、葉淺予的寫生與速寫[N];中國文化報(bào);2007年

5 嚴(yán)長(zhǎng)元;世紀(jì)的回望[N];中國文化報(bào);2007年

6 ;松柏境界[N];美術(shù)報(bào);2010年

7 詹志峰;追尋大山的沉默與悲壯[N];中國文化報(bào);2011年

8 范曾;魂魄猶在江山圖[N];中國文化報(bào);2007年

9 天寒;李可染截景山水的謝幕之作 《枕流亭圖》現(xiàn)身華辰春拍[N];文藝報(bào);2007年

10 侯林莉;多重的感動(dòng) 多重的收獲[N];中華讀書報(bào);2009年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 賈世林;李可染的山水畫改造[D];中國藝術(shù)研究院;2014年

2 卜登科;李可染山水畫“墨法”研究[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

3 劉文潔;百年山水之窺[D];中國美術(shù)學(xué)院;2007年

4 王先岳;寫生與新山水畫圖式風(fēng)格的形成[D];中國藝術(shù)研究院;2010年

5 何麗;“黃山畫”派研究[D];上海大學(xué);2013年

6 茹峰;視覺圖式的演變[D];中國美術(shù)學(xué)院;2007年

7 嚴(yán)健民;中國當(dāng)代山水畫在美國東部的認(rèn)知[D];中國美術(shù)學(xué)院;2008年

8 蔡青;新中國“十七年”中國畫研究[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

9 趙文江;中國山水畫與日本風(fēng)景畫構(gòu)圖對(duì)比研究[D];中國美術(shù)學(xué)院;2008年

10 孫蔣濤;錢松Uτ

本文編號(hào)：2165953